Биографический, драма, исторический. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чэнь, Питер О'Тул и др. Масштабное жизнеописание Пу И, последнего китайского и маньчжурского императора. Он проходит в Запретный город, покупая билет на входе, и после разговора с сыном сторожа поднимается на трон, а затем незаметно для него исчезает. В зал заходит группа туристов, гид говорит, что последний император Пу И умер в 1967 г. «Последний император» (англ. The Last Emperor) — историко-биографический художественный фильм, снятый в 1987 году итальянским кинорежиссёром Бернардо Бертолуччи. «Последний император» (англ. The Last Emperor) — историко-биографический художественный фильм, снятый в 1987 году итальянским кинорежиссёром Бернардо Бертолуччи. Краткое содержание 1950-й год, Китайская Народная Республика. Айсиньгиоро Пу И (Джон Лоун), маленьким ребёнком возведённый на императорский трон, ныне является заключённым № 981 в лагере для военных преступников Фу Шунь.
Фильм "Последний император"
Последний император Китая был выгнан из Пекина, жил в роскоши в Маньчжурии, обличал японцев в трибунале, а потом вступил в компартию. Список фильмов и сериалов про Маньчжурия: новинки, список лучших фильмов, оценки и рецензии. Во главе государства был поставлен последний китайский император Пу И (Верховный правитель с 1932 по 1934, император с 1934 по 1945). биографический драматический фильм эпического 1987 года, снятый Бернардо Бертолуччи, о жизни Пуйи., последний император Китая, автобиография которого 1964 года легла в основу. Драма, биография, история. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чэнь, Питер О’Тул и др. Он был повелителем миллиарда человек. Ему было уготовано «десять тысяч лет счастья». Но мир древних традиций рухнул под напором века перемен. Фильм основан на одноименной автобиографии последнего китайского императора Пу И. Не пугайтесь, это имя у него такое.
Последний император (фильм 1987)
Фильм основан на одноименной автобиографии последнего китайского императора Пу И. Не пугайтесь, это имя у него такое. Это является одним из вариантов прочтения трактовки фильма, как и «Конформист», его можно прочитать с совершенно разных позиций: марксисткой, фрейдисткой, исторической и т.д. Благодаря этому, «Последний император» является фильмом. Фильм Бернардо Бартолуччи «Последний император» снискал громкую славу в мировом кинопрокате уже тем, что фильм и его создатель удостоились нескольких почитаемых кинематографических премий «Оскар».
Маньчжурия в фильмах
В полифонии политических преобразований, революций и переворотов, остается слышна человеческая история, и такое сочетание эпоса и интимности делает «Последнего Императора» одним из тех фильмов, ради которых стоило придумать кино.
Я думаю, что есть связь между этими сценами в «Последнем императоре» и в 1900 году. Но между этими двумя фильмами многое изменилось для меня и для всего мира. Саундтрек Хотя он не включен в саундтрек альбома в фильме звучала следующая музыка: « Я синий?
Release Hemdale Film Corporation приобрела все североамериканские права на распространение фильма от имени продюсера Томаса, который сам собрал большую сумму бюджета. Хемдейл, в свою очередь, лицензировал театральные права на Columbia Pictures , которые поначалу не хотели его выпускать, и только после завершения съемок глава Колумбии согласился распространять «Последнего императора» в Северной Америке. Спустя годы Artisan Entertainment приобрела права на фильм и выпустила как театральную, так и расширенную версии для домашнего видео. В феврале 2008 года The Criterion Collection по лицензии нынешнего правообладателя Томаса выпустила четырехдисковое издание, одобренное директором, снова содержащее как театральную, так и расширенную версии.
Если бы не этот поздний рывок, The Last Emperor присоединились бы к The English Patient , Amadeus и The Hurt Locker стал единственным победителем в номинации «Лучший фильм», который не вошел в пятерку лучших кассовых сборов по выходным, поскольку эти цифры были впервые зафиксированы в 1982 году.
Там он жил за стенами огромного города с 1912 по 1924 год. В 1917 году он был восстановлен на престоле всего на 12 дней, но в конце тех бурных дней это было исключенный наконец, из Пекина в 1924 году, и вместо того, чтобы найти убежище в посольстве западных стран, Пуи принял защиту японцев и переехал в оккупированный ими город Тяньцзинь до 1932 года. Правда в том, что это был император без всякой власти, марионетка пересекающихся интересов китайцев и японцев, человек, которому суждено было стать последним обладателем титула, который когда-то дал бы ему мировую власть. В то время у японцев были империалистические намерения и они хотели сохранить контроль над Азией, поэтому они назвали его Император Маньчжурии или Маньчжоу-Го, но, как и раньше, он был не более чем политической марионеткой и использовал отвращение китайцев, в некотором смысле узаконив японское пребывание на китайских землях.
Наконец, Советский Союз он вторгается в Маньчжурию, свергает свое печальное правительство, и Пуи оказывается в коммунистической тюрьме на десять лет, пока не уйдет в 1959 году.
Финал ленты замечательный - человек, всю жизнь проведший в дорогой, но и опасной, клетке, на склоне лет оказался предоставлен самому себе и имеет короткий шанс расслабленно улыбнуться. По-прежнему интригующий. Никак не соглашусь с предыдущем оратором, что это драма человека власти, у которого ее отняли. Это драма человека, который всю жизнь был марионеткой, формально обладая всевластием, и освободившийся, наконец, от этой зависимости на склоне лет.
Последний император Китая в Советском плену
Фильм Бернардо Бартолуччи «Последний император» снискал громкую славу в мировом кинопрокате уже тем, что фильм и его создатель удостоились нескольких почитаемых кинематографических премий «Оскар». Краткое содержание и сюжет. Фильм “Последний император” – триумфатор премии “Оскар” 1988 года, завоевавший сразу девять наград, в том числе статуэтку за лучший фильм. Во главе государства был поставлен последний китайский император Пу И (Верховный правитель с 1932 по 1934, император с 1934 по 1945).
Что в СССР сделали с последним императором Китая, который правил страной с 3 лет и стал марионеткой
Император — кто он в первую очередь? Мы видим, что император это человек, который, так же как и все, всю свою жизнь делает ряд правильных и неправильных выборов, переживает ряд счастливых и не счастливых моментов и если подумать более глубоко, то на через императора показана игра судьбы человека. До определённого возраста, мы и сами как будто сидим в закрытом замке, откуда нас не выпускают для нашей же собственной безопасности, но вот, открывая нам постепенно глаза на мир, имея учителя в жизни, который рассказывает и подаёт пример, в один день, мы получаем свободу, мы выходим за «ворота», и начинаем делать свой собственный выбор, вершить свою судьбу и, естественно, нести ответственность за свои поступки. Ответственность перед самим собой, близкими, всеми людьми, перед Богом. А весь окружающий мир,«вселенная» начинает реагировать на это, начинает давать или забирать, одевать или обнажать. Показывать на роковых примерах к чему приводит мнимый успех, подчинение воле других, позиция жертвы… Уроки боли, хлёсткие, жёсткие. Кем мы выходим после них — человеком в покое, человеком в себе, человеком…? У нас не всегда есть выбор как поступить, иногда мы «пассажирим» в обстоятельствах, но как же важно отслеживать эти моменты и поступать так, как важно нам самим, нам истинным, поступать с позиции любви, общего и личного счастья.
Спасибо большое мастеру за эти мысли, благодаря этому фильму. Причем, не просто мальчике, а последнем китайском императоре Пу И. В 1908 году он стал Императором в возрасте двух лет и был по факту марионеткой, безвылазно находясь в стенах Запретного города и фактически не решая ничего за его пределами. Довольно грустная история о человеке, который опоздал родиться на пару десятков лет и появился на свет, когда быть императором уже ничего не значило. Его не научили ничему действительно полезному, и в дальнейшем, после его свержения, он так же продолжал быть марионеткой, но уже в руках японцев, претендующих на китайские земли. Честно говоря, в плане целостности и сопереживательной эмоциональности фильм довольно скучный. Это скорее нарезка ключевых точек жизни Императора, фрагменты, имеющие важность для него, как для политической фигуры, но по ним сложно узнать его, как человека.
Кажется, что он до последнего так и оставался просто вешалкой для наследственных регалий. Однако, в плане постановки фильм очень мощный. Это подтверждают и 9 полученных оскаров, включая «лучший фильм», «лучшего режиссера» и «лучший адаптированный сценарий». Правда меня всю дорогу трясло от «китайского» английского. Да, фильм не на английском языке не получил бы столько наград, но это было бы гораздо приятнее на слух. Победитель — «Последний император» Эпиграф: «Степень свободы зависит от размера клетки» Вкратце: 50 оттенков красного и один императорский желтый Детально: так бывает, что на «Оскар» номинируют принципиально разные фильмы, в число которых может попасть и легкая комедия, и камерный моноспектакль, но «заветную статуэтку» все же часто получает кино масштабное, историческое, если оно есть в списке номинантов. Ведь кроме традиционных актерской, режиссерской, сценарной работ, которые оцениваются, такое кино часто выполняет и дополнительную функцию — образовательную, знакомя нас с историческими событиями, культурными феноменами, общественными обычаями изображаемого периода.
И даже если оно по каким-то причинам не вызывает чрезмерно ярких эмоций у зрителя, оно добирает баллы ощущением своей общекультурной значимости, а также визуальной совершенством. Все вышесказанное — о фильме «Последний император». Основной посыл фильма считывается не сразу, но начинает четко прослеживаться где-то с середины. О том, что некоторые люди вроде рождены, чтобы быть лучше других, но на выходе так и остаются марионетками в чужих руках, не замечая этого и не понимая до последнего. Но могло ли быть иначе? Каждый может сам ответить себе на этот вопрос, а как по мне, то все происходило вполне закономерно, и здесь тот случай, когда один человек не может быть сильнее обстоятельств. И когда ты теряешь все то, что делало тебя, казалось бы, лучше других, как привилегии, так и ответственность, только тогда ты и становишься по-настоящему свободным и получаешь возможность распоряжаться собственной жизнью.
Из плюсов: в принципе, почти все в этом фильме играет ему на руку. Даже для зрителя, который по тем или иным причинам не может глубоко сопереживать происходящему, картина открывает совершенно новый и необычный мир со своим неповторимым колоритом. Поэтому этот фильм может не стать любимым и не вызывать желание пересматривать его еще и еще, но вряд ли он даст зрителю о себе забыть. Из минусов: есть такие мысли, что образ главного героя в фильме несколько выбелен, но поскольку он базируется на его же, героя, мемуарах, то очевидно, это не вина авторов фильма. Возможно, великий режиссёр решил, что сказал о Старом Свете достаточно, и обратился к доселе неизведанным для себя горизонтам. Основой сценария послужили дневники, собственно, Айсиньгёро Пу И и мемуары его учителя Реджинальда Джонсона.
Маленький император — трехлетний мальчишка — очарован этим поистине великолепным церемониалом. Но внимание его привлекает не ожидающая толпа, а развевающееся на ветру шелковое полотно. В этой сцене метафора всей жизни последнего императора Китая — он бежит за красотой, гармонией, счастьем, а получает — обман, чопорность, несвободу. В 1950 году на железнодорожную станцию на советско-китайской границе прибывает поезд с заключенными: в зале ожидания некоторые из них узнают бывшего императора Пу И и начинают ему кланяться.
Он уединяется в туалете и вскрывает себе вены, поскольку боится предстать перед судом за свои преступления, однако его вовремя спасают. Воспоминания переносят его в прошлое, когда он, будучи маленьким мальчиком, был увезен от матери и передан своей кормилице Ар Мо, а позже предстал перед своей бабушкой - умирающей императрицей Цыси. Он вспоминает многие события из своей жизни: как они играли вместе; как по приказу вдов императора его кормилицу Ар Мо отослали от него навсегда; как он узнал от младшего брата и слуг, что он остался императором только в Запретном городе, выйти из которого ему не дает охрана. Он видит президента Китайской Республики, прибывшего осмотреть Запретный город, и бросает в него камни. Вскоре к нему прибывает воспитатель Реджинальд Джонстон из Великобритании: тяга Пу И к западной культуре усиливается, он старается походить на европейца, а после пожара выгоняет проворовавшихся евнухов из города. Истеричный молодой следователь и спокойный начальник тюрьмы вытягивают из него информацию о его сотрудничестве с японскими оккупантами.
История в фильме основана на реальных событиях и на биографии последнего китайского императора Пу И, который в трехлетнем возрасте был возведен на Трон Дракона. Можете себе представить, что маленький мальчик стал повелителем 400 млн. Единственное, что было ему недоступно, так это выходить за пределы Запретного города. Он жил там, не ведая, что твориться за стенами его дворца, и впервые узнал о том, что наступают перемены, благодаря своему младшему брату Пу Цзе. Фильм разделен на две биографические линии. Первая- это жизнь Пу И до заключения в тюрьму, о которой мы узнаем из его воспоминаний и во время допросов, и вторая- жизнь свергнутого императора в заключении и после освобождения. Пересказывать весь фильм не буду, но хочется отметить некоторые интересные моменты.
В результате Япония вышла из Лиги Наций. Потеряв надежду на международное признание марионеточного творения, Япония принялась развивать Маньчжоу-го. Японцы планировали сделать из маньчжурского государства «новейшую в мире империю». Пу И стал идеальным инструментом, позволявшим создать видимость внутренних преобразований. Тогда в 1934 году Пу И совершил ритуал, означавший возвращение в титул императора. По замыслу, 28-летний потомственный монарх должен был стать главой новой империи в древних владениях маньчжуров. Церемония произвела сильные впечатления на мировые СМИ. В статьях журналисты обращались к истории маньчжурских равнин, вспоминая военные походы Чингисхана и Хубилая. На фоне великих лидеров прошлого стройная фигура Пу И казалась призрачной и «терялась» в бескрайних просторах Маньчжурии. После завершения ритуала Пу И сел в бронированный автомобиль и объехал окраины Чанчуня.
Царь без царства и без власти. Жизнь и удивительные приключения товарища Пу
Но самое печальное в том, что он не знал ничего о мире людей, его представления были о нём фантастически наивными. И если искать аналогии в мировой культуре, то одними из самых близких к нему по духу персонажей, окажутся не свергнутые цари и короли, а мальчик Маугли, которому комфортно в джунглях, но дико — с людьми, а также потерянный в бескрайнем космосе ребёнок из повести Стругацких «Малыш». Но как бы ничтожно мало ни значил Пу И в политике, ответственность за своё номинальное правление ему всё равно придётся понести, отсидеть десять лет в тюрьме и объяснять дотошным следователям то, о чём ему втайне мечталось: «- Я хотел ввести реформы. Для тоталитарной власти такое заявление выглядит угрожающе, но на деле склонность к реформаторству у Пу И была по-детски инфантильной. На что он замахивался? Вот его грандиозные достижения: он позволил себе ездить по Запретному городу на велосипеде, или обрезать традиционную императорскую косу, или надеть не положенные по рангу очки.
Как возвратно-поступательная структура, от лагеря для военнопленных до прошлого, помогла вам понять, что случилось с Пу И? Этот фильм является примером подвижного творчества, которое расширяет наши знания и интерес к истории и другим культурам. Какие еще фильмы вы смотрели, в которых это удалось? Какие ресурсы доступны вам, если вы хотите узнать больше? Как вы думаете, почему режиссер и артисты так широко использовали красный цвет в декорациях, костюмах и декорациях?
Какие чувства это вызывает? Детали фильма В театрах: 20 ноября 1987 г.
По мнению Тун Д.
Детство и юность Айсингеро Пу И проходят в Запретном городе, и зритель имеет возможность познакомиться со многими интерьерами дворцового комплекса и элементами одежды. Желтый и золотой являлись традиционными цветами для китайской власти, которые символизировали финансовое благосостояние. Одежды желтого и золотого цвета могли носить только представители императорской семьи или избранные чиновники В одном из эпизодов фильма Пу И удивленно смотрит на одежду своего единоутробного брата и удивляется, видя элементы желтого цвета в его костюме, которые там не должны быть.
Ян Цзин, исследуя отражение культурных ценностей в одежде, подчеркивает, что «традиционная китайская одежда служила также в качестве важнейшего классифицирующего элемента в иерархической системе Китая, являясь внешним выражением политической и моральной этики. Посредством внешних характеристик одежды осуществлялось различие в классах сановников, отмечалась церемониальная роль тех или иных подданных императора, а также осуществлялось проведение обрядов и управление государством» с. Отношение к власти императора и к его персоне в этот исторический период все еще достаточно почтительное со стороны многих людей.
Режиссер фильма несколько раз подчеркивает в отдельных эпизодах этот факт. В кадрах фильма показательна одна из сцен, которая разворачивается в тюрьме. Бывший император, с детских лет проживающий в Закрытом городе в окружении огромного количества слуг, совершенно не приспособлен к жизни.
Он часто ходит с не завязанными на обуви шнурками. Бывший слуга, увидев в очередной раз не завязанные на ботинках шнурки императора, плача и крича «в последний раз», все-таки подбегает к нему, чтобы завязать их Интересно, что отношение к власти в настоящее время трансформировалось. В научной литературе можно встретить исследования изменения отношения к представителям органов власти в современном Китае.
Например, в статье Сунь Цзыци «Трансформация образа власти в структуре политического менталитета граждан КНР в 2016 г. В тех эпизодах, где цвет работает как художественный прием, многие аспекты восприятия складываются поэтапно, постепенно, часто на уровне подсознания зрителя и его эмоционально-субъективного восприятия увиденного. В фильме используется многообразная цветовая палитра.
В качестве примера можно привести несколько вариантов раскрытия психологического состояния образа главного героя через оттенки того или иного цвета. Например, оттенки красного. Впервые мы видим в фильме яркий красный цвет в эпизоде, когда герой вскрывает себе вены после прибытия в Китай из СССР.
Кровь разливается в воде алыми пятнами и этот цвет вызывает в сознании персонажа детские воспоминания. Пекин, 1908 г. В дальнейшем на протяжении достаточно длительного времени во многих сценах, изображающих жизнь в дворцовом комплексе, присутствуют различные оттенки красного.
Многие мизансцены в эпизодах, изображающих жизнь мальчика в дворцовом комплексе, выполнены с доминантой различных оттенков красного. Красные цвета также присутствует в элементах оформления интерьера и одежды персонажей в Запретном городе рис. Рисунок 3.
Дворцовый комплекс. Красный цвет имеет достаточно сильное эмоциональное воздействие на человека. Оттенки красного способны пробудить разные ассоциации и чувства — от возбуждения и агрессивности до умиротворения и нежности 5, с.
Анализируя эмоциональное состояние главного героя фильма, можно сделать вывод, что оттенки красного ассоциируются в сознании героя с несвободой, зависимостью, запретами, с Запретным городом. Во многих эпизодах красный цвет не связан с предметами и элементами окружения персонажа, он символизирует эмоциональное состояние героя: закрытость от всего мира и зависимость от стереотипов и сложившихся условий жизни, невозможность выйти за пределы наложенных ограничений. Поэтому красный становится фоновым, усиливая ощущения персонажа и зрителя рис.
Рисунок 4. Айсингеро Пу И. Отношение к красному цвету в кадре не следует понимать буквально.
Например, эпизоды встречи с будущей императрицей и наложницами также во многих случаях выполнены с присутствием оттенков красного рис. Герой встречается с красивыми девушками, которые оказывают ему знаки внимания. Такие моменты, на первый взгляд, должны вызывать у персонажа положительные эмоции.
Однако многие такие сцены выполнены с доминантой красных оттенков, отражавших эмоциональное состояние героя. Ответ на данный вопрос следует искать в одной из реплик героя. Он также не свободен в своем выборе спутниц жизни, как и во всем остальном в Запретном городе.
Выбор осуществлялся из предложенных кандидатур и не ассоциировался в сознании героя с его желаниями. Отсюда ощущение навязывания принятого решения и оттенки красного. Рисунок 5.
Размышляя над колористическим решением фильма Б. Бертолуччи «Последний император» следует также отметить оттенки зеленого цвета в передаче эмоционального состояния героя. Зеленый цвет и оттенки зеленого в символике искусства Китая играют важную роль потому, что исторически в китайской живописи и поэзии описания цветов и деревьев являются неотъемлемой частью многих произведений искусства.
Например, Лу Са, анализируя традиционную китайскую живопись, отмечает что осознание связи между природой и человеком происходит в Китае в средние века. Для их передачи постепенно формировалась символика традиционного китайского пейзажа, связанная с образами природы. Она в итоге превратилась в сложную и детально разработанную эстетическую систему» I15!
В данном фильме Б. Бертолуччи природа и пейзаж появляются в кадре редко, лишь в отдельных эпизодах. Можно говорить об оттенках зеленого, которые возникают в цветовом решении кадра, когда состояние героя гармонизируется.
Например, эпизод с кормилицей. Эта женщина заменила ему мать и была очень дорога юному императору. В цветовом решении данного эпизода нет агрессивно красных оттенков, присутствуют оттенки зеленого, цветы на дальнем плане рис.
Рисунок 6. В финале фильма герой, вышедший на свободу после тюремного заключения, работает садовником. Природа и растения ботанического сада символизируют состояние примирения бывшего императора с миром и, возможно, с самим собой.
В цветовом решении отдельных эпизодов в финале фильма присутствует достаточно широкая цветовая гамма. Это фрагменты, в которых Айсингеро Пу И становится императором Маньчжоу-го. Зритель впервые видит разнообразие красок и естественные цветовые оттенки рис.
Рисунок 7. Герои в Маньчжоу-го. Анализируя такое цветовое решение можно прийти к выводу, что Пу И впервые в жизни почувствовал свободу.
Ему кажется, что он стал настоящим императором. Тем, кем ему всегда хотелось быть, - правителем своего государства. Многоцветие, появление радужных оттенков, можно интерпретировать как надежду на выход из кризисной ситуации.
Белова Д. В тот момент Айсингеро Пу И реально верил в такую возможность, верил в свое будущее. Зритель, который понимает, что последний император находится в заключении, и все происходящее - это воспоминания, осознает, что это иллюзия свободы.
Ситуация в регионе была крайне нестабильна.
Ей на смену прибывает кузина Пу И « Восточное сокровище », которая приучает старшую жену Вань Жун к опиуму. Однако следователи показывают ему книгу Джонстона и делают очную ставку с камердинером Пу И, разоблачая его ложь. Он вспоминает то, как согласился стать императором Манчьжурии, посчитав, что Китаю он ничего не обязан новые власти осквернили и разграбили гробницы его предков. Но, несмотря на внешнюю оболочку почёта, церемоний, двора, он осознаёт, что его власть лишь номинальна, а истинный правитель Маньчжурии — это директор придворной киностудии, однорукий японец Амакасу.
Жена Пу И обвиняет супруга в том, что в его стране японцы продают опиум на каждом шагу. Она рожает ребёнка от своего шофёра, но японцы убивают ребёнка и его отца и увозят её прочь. На заседании госсовета Пу И прозглашает декларацию о взаимоуважении Японии и Маньчжурии, после чего все сенаторы покидают зал вслед за Амакасу. Японец окончательно сбрасывает с себя маску, восклицая: «Азия принадлежит нам! Директор киностудии пускает пулю себе в голову.
Пуи, последний император Китая
Cтaлo яcнo, чтo двa caмoлeтa, из кoтoрых были выcaжeны пилoты, гoтoвилиcь для вывoзa импeрaтoрa. Кoмaндoвaвший oпeрaциeй гeнeрaл Притyлa, yбeдившиcь, чтo этo Пy И, cпрocил eгo, ecть ли oрyжиe. Oн вынyл мaлeнький пиcтoлeт и пoдaл гeнeрaлy. Пocлe oпрoca cвитa былa нaпрaвлeнa нa yлицy, пocaжeнa в caмoлeт и oтпрaвлeнa в cтaвкy». Тaк cын бeднoгo мyрoмcкoгo крecтьянинa взял в плeн импeрaтoрa.
Кaк вcпoминaл A. Притyлa, Пy И быcтрo пoшeл нa coтрyдничecтвo c coвeтcким кoмaндoвaниeм, oн рaccкaзaл вce, чтo интeрecoвaлo нaшy рaзвeдкy, в тoм чиcлe и o бaктeриoлoгичecкoм oрyжии, кoтoрoe рaзрaбaтывaли япoнцы. Oн cдeлaл этo, пoтoмy чтo в нeбe нaд Мyкдeнoм к тoмy мoмeнтy yжe вoвcю бaррaжирoвaли coвeтcкиe бoмбaрдирoвщики. A 20 aвгycтa 1945 гoдa в гoрoд вoшли пoдрaздeлeния 6-й гвaрдeйcкoй тaнкoвoй aрмии, кoтoрoй кoмaндoвaл гeнeрaл A.
Cтaлинa, oт 23 aвгycтa 1945 гoдa зa нoмeрoм 372. Имя Пeтрa Eфимoвичa Чeлышeвa yпoминaeтcя в этoм дoкyмeнтe нaрядy c дрyгими вoинaми Крacнoй aрмии, oтличившимиcя в хoдe coвeтcкo-япoнcкoй вoйны. Зa cпeцoпeрaцию в Мyкдeнe, бeзyкoризнeннo oргaнизoвaннyю и прoвeдeннyю, мaйoрa прeдcтaвили к выcшeй нaгрaдe — звaнию Гeрoя Coвeтcкoгo Coюзa. Нo кoмaндoвaниe рeшилo oткaзaть прocлaвлeннoмy фрoнтoвикy.
Нe иcключeнo, чтo причинoй тaкoй нecпрaвeдливocти cтaлo трeхмecячнoe блyждaниe пo лecaм в нaчaлe Вeликoй Oтeчecтвeннoй вoйны, кoгдa oтряд Пeтрa Чeлышeвa нaхoдилcя в oкрyжeнии. Инaчe кaк eмy yдaлocь прoрвaтьcя к cвoим», — примeрнo тaк рaccyждaли ocoбo пoдoзритeльныe чeкиcты. В рeзyльтaтe фрoнтoвик был yдocтoeн oрдeнa Oтeчecтвeннoй вoйны I cтeпeни, eмy тaкжe приcвoили звaниe пoдпoлкoвникa. Лишь в 1957 гoдy Пeтр Eфимoвич вышeл в oтcтaвкy — пo cocтoянию здoрoвья.
Пeрeд oкoнчaниeм вoинcкoй cлyжбы oн пoлyчил втoрoй oрдeн Лeнинa. Гoрдятcя прocлaвлeнным зeмлякoм и житeли Влaдимирcкoй oблacти, в мecтнoм мyзee хрaнитcя нecкoлькo eгo пaмятных вeщeй. Тaм жe нaхoдилиcь 142 япoнcких гeнeрaлa и двa aдмирaлa. И хoтя Пy И был плeнникoм, жил oн в нeплoхих ycлoвиях.
Тaк, 22 aвгycтa 1945 гoдa глaвa НКВД, Бeрия, дoклaдывaл Cтaлинy: «…Интeрнирoвaнныe coдeржaтcя в блaгoycтрoeнных жилых пoмeщeниях; cнaрyжи здaниe oхрaняeтcя cпeциaльнo выдeлeнным пoдрaздeлeниeм вoинcкoй чacти; внyтри здaния нaблюдeниe вeдyт oпeрaтивныe рaбoтники yпрaвлeния пo дeлaм вoeннoплeнных».
Человек, который считая, что обладает безграничной властью сам всё время был марионеткой в руках властелинов. Крепкое кино, которое даже в режиссёрской версии смотреть интересно из-за эффектно постановки 09. Он таковым и является. Но все же я посоветую также прочесть и книгу!
Не думаю в том случае, что на китайской ниве он обрел гармонию - в судьбе последнего императора так много дикости, что впору назвать Бертолуччи миссионером, который приехал в Китай рспространить как раз европейскую ментальность, которой был подсознательно очарован вопреки своему скепсису. Финал ленты замечательный - человек, всю жизнь проведший в дорогой, но и опасной, клетке, на склоне лет оказался предоставлен самому себе и имеет короткий шанс расслабленно улыбнуться.
По-прежнему интригующий. Никак не соглашусь с предыдущем оратором, что это драма человека власти, у которого ее отняли.
Он таковым и является. Но все же я посоветую также прочесть и книгу! Здесь вы найдете повествования из первых уст... Не думаю в том случае, что на китайской ниве он обрел гармонию - в судьбе последнего императора так много дикости, что впору назвать Бертолуччи миссионером, который приехал в Китай рспространить как раз европейскую ментальность, которой был подсознательно очарован вопреки своему скепсису.
Последний император
Драма, биография. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чень, Питер О'Тул и др. Драматическая история Пу Йи, последнего из Императоров Китая, от его рождения до сложения полномочий и неясного существования в Народной республике. Драма, биография. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чень, Питер О'Тул и др. Драматическая история Пу Йи, последнего из Императоров Китая, от его рождения до сложения полномочий и неясного существования в Народной республике. Приглашаем посмотреть сериал «Последний император» нашем онлайн-кинотеатре совершенно бесплатно в хорошем HD качестве. Немного о сюжете: фильм повествует о жизни последнего императора Китая и Манчжоу-го, Пу И. Весь сюжет фильма можно найти на страничке Википедии, посвящённой Пу И. Я понимаю, что это стиль режиссёра, его отображение и взгляд на историю, рассказанную в фильме.