Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Чайковский) ; საფორტეპიანო კონცერტი № 1 (ჩაიკოვსკი) ; Piano Concerto No. 1 ; 第1钢琴协奏曲 (柴可夫斯基) ; Концерт для фортепіано з оркестром № 1 (Чайковський) ; [24 more ]. Download and print in PDF or MIDI free sheet music for Piano Concerto No.1, Op.23 by Pyotr Ilyich Tchaikovsky arranged by Pianology02 for Piano (Solo). Концерт № 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч. 23 был написан П. И. Чайковским в 1874―1875 годах и впервые исполнен 25 октября 1875 года в Бостоне Гансом фон Бюловым с оркестром под управлением Бенджамина Ланга.
П. И. Чайковский. Концерт для фортепиано с оркестром №1
Emil Gilels Чайковский. Концерт для фортепиано с оркестром 1 си-бемоль минор, соч. Andantino semplice 6:10 Симфонический оркестр Московской Государственной филармонии, Кирилл Кондрашин, Святослав Рихтер Концерт для фортепиано с оркестром 1 си-бемоль минор, соч.
Andantino semplice - Prestissimo Концерт 1 для фортепиано с оркестром си бемоль минор, соч. Andantino semplice 7:13.
Именно так он и поступил. По грандиозности масштаба, разнообразию тем и напряженности «музыкального действа» Концерт можно назвать «фортепианной симфонией». Первую часть открывает патетический и даже трагедийный нисходящий ход в си-бемоль в миноре, но постепенно ре-бемоль мажор вступает в свои права — и уже в этой светлой тональности струнные в октаву мощно пропевают широкую, радостную тему интродукции, сопровождаемую полнозвучными фортепианными аккордами. В следующем разделе — Allegro con spirito — в качестве главной партии звучит мелодия, которую композитор слышал от украинских певцов лириков, но ей придана ритмическая острота и скерциозность.
Побочная партия состоит из двух тем — элегически-задумчивой и спокойно-созерцательной. Сжатая, целеустремленная разработка приводит к кульминации, в которой оркестр и аккорды в фортепианной партии образуют канон. В репризе главная партия сокращена и варьирована, побочная же расширена за счет каденции. Медленная вторая часть исполнена нежной и светлой лирики.
Пасторальную тему при первом проведении излагает флейта под пиццикато струнных. В скерциозном среднем разделе Чайковский использовал популярную в то время французскую песенку.
IMSLP does not assume any sort of legal responsibility or liability for the consequences of downloading files that are not in the public domain in your country. Reprinted New York: E. Kalmus , n.
Сборники музыки
- П.И. Чайковский Концерт для фортепиано с оркестром № 1: история, видео, содержание
- Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Чайковского - великое создание человеческого гения
- Петр Ильич Чайковский. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор
- Чайковский. Фортепианный концерт No. 1 (Piano Concerto No. 1 (b-moll), Op. 23) |
- Выберите страну или регион
- Чайковский | Первый концерт для фортепиано с оркестром
Выберите страну или регион
1976 Коды сторон - С10-07999, С10-8000 Формат записи - С Частота вращения - 33,3 об/мин Диаметр грампластинки. Фривола-Уокер, Марина (2010). Петр Чайковский (1840–1893): Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор, соч. 23 (CD). Allegro con spirito (1994). Святослав Рихтер — Концерт для фортепиано с оркестром No. 1 си-бемоль минор, соч. Концерт №1 для фортепиано с оркестром. Соч.23- Allegro, Чайковский (Маслеев) - Концерт №1 cи-бемоль минор, соч. 23 и другие скачать в mp3 и слушать музыку онлайн бесплатно. Исполнитель: Пётр Ильич Чайковский, Песня: Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор, соч. 23: I. Allegro non troppo e molto maest, Длина: 23:01, Размер: 18.51 МБ, Качество: 128 kbit/sec, Формат: mp3. №76389.
П.Чайковский 1 Концерт для ф-но с орк. Си бемоль минор,соч. 23
Allegro con fuoco. Пианист Андрей Гаврилов: Первый концерт Чайковского сегодня — шлягер. Ни одно другое классическое произведение не играют так часто, в том числе и на всевозможных конкурсах.
Andantino semplice 6:10 Симфонический оркестр Московской Государственной филармонии, Кирилл Кондрашин, Святослав Рихтер Концерт для фортепиано с оркестром 1 си-бемоль минор, соч. Andantino semplice 6:22 Симфонический оркестр Ленинградской филармонии, Евгений Мравинский, Святослав Рихтер Концерт для фортепиано с оркестром 1 си-бемоль минор, соч. Andantino semplice Prestissimo 7:00 Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, Константин Иванов Концерт 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч.
Зилоти уже после смерти П. Ещё при жизни автора Зилоти уговаривал Чайковского внести угодные ему изменения, но Пётр Ильич на это согласия не дал. Зилоти после смерти Чайковского всё же опубликовал свою редакцию и именно эту редакцию исполняют современные пианисты. Авторскую редакцию в конце XX века исполнял Лазарь Берман [1]. Есть ещё и редакция Юргенсона.
С 1958 года в обязательную программу финального тура Международного конкурса имени П.
На критику Николая Рубинштейна Чайковский ответил, что не переделает в своем произведении ни одной ноты. Чайковский с братьями Модестом и Анатолием стоят и другом Н. Москва А брату Модесту Чайковский признался: «Я очень одинок здесь. Представь, что я теперь часто и подолгу останавливаюсь на мысли о монастыре или чем-то подобном». Он вычеркнул имя Рубинштейна и посвятил концерт пианисту Гансу фон Бюлову — популяризатору его произведений в Германии. Вскоре фон Бюлов отправился на гастроли за океан.
И там произошло чудо — американцы пришли в восторг. Потрясающий успех концерта, исполненного Гансом фон Бюловом в Бостоне 13 октября 1875 года, открыл жителям США русскую музыку. После этого россияне сдались. Николай Рубинштейн встал за дирижерский пульт. На волне успеха концерта в 1891 г. Чайковский сможет приехать на гастроли в США.
Piano Concerto No. 1
П. И. Чайковский Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор, соч. 23. ФГБУК. Pyotr Ilyich Tchaikovsky Piano Concerto No. 1 in b-flat minor, Op. 28. первый концерт (b-moll). для фортепиано. сопровождением оркестра. Переложение. концерт для фортепиано с оркестром No1 си-бемоль минор (соч.23) mp3 03:39 и другие мп3. Песня П. И. Чайковский – Концерт для фортепиано с оркестром 1, Ор. 23, си-бемоль минор (1.1 ч) доступна для скачивания в формате mp3, а также есть возможность прослушать её онлайн. Композиция Петра Ильича Чайковского Концерт для фортепиано № 1 in B минор, Op. 23, была написана Петром Ильичом Чайковским в период с ноября 1874 года по февраль 1875 года.
Концерт №1 Соч 23 Чайковский
Any commentary or critical apparatus, if protected by copyright, should not be included in the scan s available here. In most European Union countries, these editions except new original material are generally protected for no more than 25 years from publication 30 years in Poland , and only if the edition is published after the copyrights of the original creator s have expired. In the United States, copyright can only apply to new creative work, and the re-engraving of a public domain piece not including new additions of creative material should not qualify for a new copyright, despite copyright claims which properly would only apply to new material. More information can be found here.
Уязвлённый Чайковский отказался что-либо в нём менять лишь через несколько лет он создаст его новую редакцию и снял посвящение Рубинштейну. По совету пианиста Карла Клиндворта композитор отправил рукопись концерта Гансу фон Бюлову , который с радостью согласился его исполнить. Премьера концерта состоялась 25 октября 1875 года в Бостоне в исполнении Бюлова с оркестром под управлением Бенджамина Ланга , и была одобрительно встречена публикой и критиками. С ещё большим успехом прошло исполнение концерта в Нью-Йорке 22 ноября того же года под управлением Вальтера Дамроша. Оркестром дирижировал Николай Рубинштейн, который пересмотрел своё отношение к этому сочинению и в дальнейшем неоднократно сам с большим успехом исполнял его как пианист. Ещё при жизни композитора Первый концерт стал весьма популярен.
The dotted, regenerative first subject, extensively elaborated by the piano, is kept on a tight leash, whereas the second subject is considerably less restrained. It contains two themes: one introduced by soulful woodwind, the other on strings anticipating the Romeo and Juliet "rocking" theme. This, answered by the first subject on woodwind, kicks off and dominates! Andantino semplice - prestissimo - tempo primo. Then, right in the middle, comes an episode of startling contrast: the piano scurries around, playfully chased by the orchestra until one loud bang sends both, a bit like naughty children, back to bed and dreaming. Allegro con fuoco. Thence to an exuberant coda on the main subject, as is of course perfectly proper in any concerto of serious formal consideration. Used by permission.
Allegro con fuoco - Molto meno mosso - Allegro vivo Инципит 3-й части Заключительная часть в форме рондо начинается с очень краткого вступления. Эта мелодия звучит на фортепиано до тех пор, пока оркестр не сыграет ее вариацию ff. Набор нисходящих масштабов приводит к сокращенной версии темы A. Другой набор нисходящих весы приводит к А еще раз. Однако на этот раз он заканчивается половинной каденцией на вторичной доминанте, в которой начинается кода. После этого заключительная часть кода, помеченная как allegro vivo, подводит итог произведению к идеальной аутентичной каденции. История Чайковский трижды редактировал концерт, последний раз - в 1888 году, и это версия, которую обычно играют сейчас. Одно из наиболее заметных различий между оригинальной и окончательной версиями состоит в том, что в вступительной части аккорды октавы, сыгранные пианистом, над которыми оркестр играет знаменитую тему, изначально были записаны как арпеджио. Произведение было также переложено Чайковским для двух фортепиано в декабре 1874 г. Несогласие с Рубинштейном Есть некоторая путаница в отношении того, кому изначально был посвящен концерт. Долгое время считалось, что Чайковский изначально посвятил произведение Николаю Рубинштейну , а Михаэль Штейнберг пишет, что имя Рубинштейна вычеркнуто из партитуры для автографа. Однако Браун пишет, что на самом деле утверждение о том, что произведение было написано для посвящения Рубинштейну, неверно. Чайковский надеялся, что Рубинштейн исполнит произведение на одном из концертов Русского музыкального общества 1875 года в Москве. По этой причине он показал произведение ему и другому музыкальному другу, Николаю Губерту, в Московской консерватории 24 декабря 1874 г. Браун пишет: «Этот случай стал одним из самых громких инцидентов в биографии композитора». Три года спустя Чайковский поделился тем, что произошло со своей покровительницей Надеждой фон Мекк : Я сыграл первую часть. Ни единого слова, ни единого замечания! Если бы вы знали, насколько глупо и невыносимо положение человека, который готовит и подает другу еду, которую тот молча ест! О, одним словом, для дружеской атаки, но, ради бога, одного слова сочувствия, пусть даже не похвалы. Рубинштейн накапливал свою бурю, а Хуберт ждал, что произойдет, и что будет причина присоединиться к той или иной стороне. Больше всего мне не хотелось приговора о художественном аспекте. Мне нужны были замечания о виртуозной фортепианной технике. Красноречивое молчание Р. Он как бы говорил: «Друг мой, как я могу говорить о деталях, когда все это антипатично? По-прежнему тишина. Я встал и спросил: «Ну? Оказалось, что мой концерт никчемный и неигровой; отрывки были настолько фрагментированы, так неуклюжи, так плохо написаны, что их было уже невозможно спасти; сама работа была плохой, пошлой; местами я украл у других композиторов; стоило сохранить только две-три страницы; остальное нужно выбросить или полностью переписать. Как можно…» и т. Главное, что я не могу воспроизвести, - это тон, в котором все это было произнесено. Одним словом, бескорыстный человек в комнате мог бы подумать, что я маньяк, талантливый, бессмысленный взломщик, который пришел сдать свою чушь выдающемуся музыканту. Я был не только поражен, но и возмущен всей этой сценой. Я уже не мальчик, пробующий свои силы в сочинении, и мне больше не нужны уроки ни от кого, особенно когда они даются так жестко и недружелюбно. Дружественная критика нужна и всегда будет нуждаться, но ничего похожего на дружескую критику не было. Это было неизбирательное, решительное порицание, высказанное таким образом, что ранило меня насквозь. Я молча вышел из комнаты и поднялся наверх. В своем волнении и гневе я ничего не мог сказать. Вскоре Р. Там он повторил, что мой концерт невозможен, указал на многие места, где он должен быть полностью переработан, и сказал, что если в течение ограниченного времени я переделаю концерт в соответствии с его требованиями, то он окажет мне честь сыграть мою вещь. Биограф Чайковского Джон Варрак упоминает, что, даже если Чайковский повторял факты в свою пользу, По крайней мере, со стороны Рубинштейна было бестактно не видеть, насколько он расстроит заведомо обидчивого Чайковского. Варрак добавляет, что критика Рубинштейна делится на три категории.
Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Чайковского - великое создание человеческого гения
первый концерт (b-moll). для фортепиано. сопровождением оркестра. Переложение. для двух фортепиано. государственное. State music publishers. 1946. Посвящается Г. Бюлову. КОНЦЕРТ. Описание. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром П. И. Чайковского считается одним из самых известных произведений композитора. Молодые пианисты-виртуозы предпочитают это произведение за его порыв и сложность. Фортепианный концерт № 1 си-бемоль минор Петра Ильича Чайковского, соч. 23, была написана в ноябре 1874 — феврале 1875 года по инициативе пианиста-виртуоза Николая Рубинштейна, директора Московской консерватории. Download and print in PDF or MIDI free sheet music for Piano Concerto No.1, Op.23 by Pyotr Ilyich Tchaikovsky arranged by Pianology02 for Piano (Solo). Концерт_№1_си-бемоль_минор_op.23_для_фортепиано_с_оркестром._ (размер файла: 12,72 МБ, MIME-тип: application/pdf). одно из самых репертуарных его произведений. Особенно часто оно звучит в дни конкурса имени Чайковского в Москве. П. Е. Вайдман. Концерт для фортепиано с оркестром № 1, ор. 23, си-бемоль минор.
Содержание:
- чайковский концерт №1 (найдено 200 песен)
- Чайковский: Концерт No. 1 - Рахманинов: Концерт No. 2
- Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (Чайковский) — Энциклопедия
- 1 Концерт Чайковского Для Фортепиано С Оркестром Cкачать Бесплатно Mp3
Чайковский. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром
Первый концерт Чайковского, к которому вы привыкли, это не настоящий первый концерт. Эту версию первого концерта Чайковский не слышал. Вдумайтесь, Чайковский не слышал общепринятую версию концерта, про который он говорил "Я не изменю ни единой ноты". 23. Исполнитель: Пётр Ильич Чайковский, Песня: Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор, соч. 23, Продолжительность: 20:08, Размер: 18.44 МБ, Качество: 128 kbit/sec, Формат: mp3. №29197522. Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор, соч.23: I. Allegro non troppo e molto maestoso 1965 Remastered.
Концерт для фортепиано с оркестром №1 си-бемоль минор, соч. 23
Бюлов сообщил, что он будет играть этот фортепианный концерт во время своего турне по Америке осенью 1875 года. Чайковский с радостью ответил 1 июня 1875 г. Тщательно готовился Бюлов к первому исполнению: "Я испытал удовольствие, овладевая концертом Чайковского, посвященным мне. Он требует очень больших усилий, но стоит их". Чайковский благодарил Бюлова в письме 1 декабря 1875 г. Направника с солистом Густавом Кроссом.
Он надеется на успех второго исполнения, которое состоится через два дня в Москве, а именно с солистом С. Танеевым и дирижером Н. Последний пересмотрел свое прежде отрицательное мнение, и, может быть благодаря интересу Бюлова к этому произведению, сам решил сначала продирижировать его в Санкт-Петербурге и Москве, а потом впервые сыграть его. Впоследствии концерт занял в репертуаре Рубинштейна прочное место. Во время гастролей Чайковского по Америке в 1891 году неоднократно звучал Первый концерт.
Играли его и под управлением композитора при открытии в Нью-Йорке зала "Карнеги - холл".
Он неоднократно звучал во время гастролей Чайковского по США в 1891 году , в том числе 9 мая на одном из инаугурационных концертов в честь открытия Карнеги-холла в Нью-Йорке, а также на последнем в жизни композитора концерте 16 октября 1893, где во втором отделении впервые исполнялась его Шестая «Патетическая» симфония в обоих этих случаях солировала Адель аус дер Оэ. В XX веке Первый концерт вошёл в репертуар ведущих мировых пианистов. В настоящее время подавляющее число пианистов исполняет этот концерт в третьей редакции, которая была опубликована А.
Зилоти уже после смерти П. Ещё при жизни автора Зилоти уговаривал Чайковского внести угодные ему изменения, но Пётр Ильич на это согласия не дал. Зилоти после смерти Чайковского всё же опубликовал свою редакцию и именно эту редакцию исполняют современные пианисты.
Andantino semplice 6:10 Симфонический оркестр Московской Государственной филармонии, Кирилл Кондрашин, Святослав Рихтер Концерт для фортепиано с оркестром 1 си-бемоль минор, соч. Andantino semplice 6:22 Симфонический оркестр Ленинградской филармонии, Евгений Мравинский, Святослав Рихтер Концерт для фортепиано с оркестром 1 си-бемоль минор, соч. Andantino semplice Prestissimo 7:00 Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио, Константин Иванов Концерт 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч.
Такой Шульц от музыки, он корректировал и музыку Чайковского.
Вот Чайковский пишет музыкальному издателю Юргенсону: «Ради бога, каждую мою вещь, в каком бы виде она ни издавалась, отдавай на просмотр Зилоти». То есть у Зилоти было право думать, что его видение музыки Чайковского и должно пойти в печать. Зилоти переделал не только Первый концерт. Он пересаливает в желании сделать этот концерт легким и хочет, чтобы ради легкости я буквально изуродовал его. Достаточно, совершенно, тех уступок, которые я сделал, и тех сокращений, которые и я, и он придумали. В 1897 году Второй концерт был издан в редакции Зилоти.
Чайковский 1 концерт
IMSLP does not assume any sort of legal responsibility or liability for the consequences of downloading files that are not in the public domain in your country. Reprinted New York: E. Kalmus , n.
О, одним словом, для дружеской атаки, но, ради бога, одного слова сочувствия, пусть даже не похвалы. Рубинштейн накапливал свою бурю, а Хуберт ждал, что произойдет, и что будет причина присоединиться к той или иной стороне. Больше всего мне не хотелось приговора о художественном аспекте. Мне нужны были замечания о виртуозной фортепианной технике. Красноречивое молчание Р. Он как бы говорил: «Друг мой, как я могу говорить о деталях, когда все это антипатично? По-прежнему тишина. Я встал и спросил: «Ну? Оказалось, что мой концерт никчемный и неигровой; отрывки были настолько фрагментированы, так неуклюжи, так плохо написаны, что их было уже невозможно спасти; сама работа была плохой, пошлой; местами я украл у других композиторов; стоило сохранить только две-три страницы; остальное нужно выбросить или полностью переписать. Как можно…» и т. Главное, что я не могу воспроизвести, - это тон, в котором все это было произнесено. Одним словом, бескорыстный человек в комнате мог бы подумать, что я маньяк, талантливый, бессмысленный взломщик, который пришел сдать свою чушь выдающемуся музыканту. Я был не только поражен, но и возмущен всей этой сценой. Я уже не мальчик, пробующий свои силы в сочинении, и мне больше не нужны уроки ни от кого, особенно когда они даются так жестко и недружелюбно. Дружественная критика нужна и всегда будет нуждаться, но ничего похожего на дружескую критику не было. Это было неизбирательное, решительное порицание, высказанное таким образом, что ранило меня насквозь. Я молча вышел из комнаты и поднялся наверх. В своем волнении и гневе я ничего не мог сказать. Вскоре Р. Там он повторил, что мой концерт невозможен, указал на многие места, где он должен быть полностью переработан, и сказал, что если в течение ограниченного времени я переделаю концерт в соответствии с его требованиями, то он окажет мне честь сыграть мою вещь. Биограф Чайковского Джон Варрак упоминает, что, даже если Чайковский повторял факты в свою пользу, По крайней мере, со стороны Рубинштейна было бестактно не видеть, насколько он расстроит заведомо обидчивого Чайковского. Варрак добавляет, что критика Рубинштейна делится на три категории. Во-первых, он считал, что сольная партия написана плохо, «и, конечно, есть отрывки, которые даже величайший виртуоз рад остаться невредимым, а другие, в которых сложные трудности почти не слышны из-за оркестра». Во-вторых, он упомянул «внешние влияния и неравномерность изобретения... Ганс фон Бюлов Браун пишет, что неизвестно, почему Чайковский затем обратился к немецкому пианисту Гансу фон Бюлову с просьбой о премьере произведения, хотя композитор слышал игру Бюлова в Москве ранее в 1874 году и был воспринят пианистом сочетанием интеллекта и страсти, а пианист был именно таким. Тоже поклонник музыки Чайковского. Бюлов готовился к поездке по США. Это означало, что премьера концерта будет за полмира от Москвы. Браун предполагает, что комментарии Рубинштейна, возможно, глубоко потрясли его по поводу концерта, хотя он не изменил произведение и закончил оркестровку в следующем месяце, и что его уверенность в этом произведении, возможно, была настолько поколеблена, что он хотел, чтобы публика услышала его в место, где ему не пришлось бы лично терпеть унижения, если бы дела шли плохо. Чайковский посвятил произведение Бюлову, который назвал его «таким оригинальным и благородным». Первое исполнение оригинальной версии состоялось 25 октября 1875 года в Бостоне под управлением Бенджамина Джонсона Лэнга и Бюлова в качестве солиста. Бюлов сначала нанял другого дирижера, но они поссорились, и Ланг был привлечен в кратчайшие сроки. По словам Алана Уокера , концерт был настолько популярен, что Бюлову пришлось повторить финал, что Чайковский нашел удивительным. Хотя премьера имела успех у зрителей, критика не произвела на нее такого впечатления. Писали, что концерту «вряд ли суждено было стать... Джордж Уайтфилд Чедвик , присутствовавший в зале, вспоминал в мемуарах несколько лет спустя: «Они мало репетировали, и тромбоны ошиблись в тутти в середине первой части, после чего Бюлов запел совершенно слышно. Тем не менее, работа показала себя намного лучше при исполнении в Нью-Йорке 22 ноября под руководством Леопольда Дамроша. Бенджамин Джонсон Лэнг выступил в качестве солиста в полном исполнении концерта с Бостонским симфоническим оркестром 20 февраля 1885 года под управлением Вильгельма Герике. Ранее Ланг исполнил первую часть с Бостонским симфоническим оркестром в марте 1883 года под управлением Георга Хеншеля на концерте в Фитчбурге, штат Массачусетс. России премьера состоялась 13 ноября [ OS ноября 1] 1875 г.
Вторая часть Во второй части композитор соединил характерные черты двух частей традиционного симфонического цикла — лирической части и скерцо. Она написана в излюбленной Чайковским трехчастной форме, в которой средняя часть контрастирует с крайними. Впоследствии этот принцип развил С. Рахманинов в своем Третьем фортепианном концерте. Во всех разделах этой части Концерта большое значение имеет вариационная форма развития тематического материала. Третья часть Финал концерта написан в так называемой форме рондо-сонаты , часто встречающейся в концертной литературе XIX века. У Чайковского эта форма трактована интересно и оригинально: здесь образуются как бы три аналогичных друг другу малых цикла, состоящих из чередования нескольких образов. В последний цикл включена кода торжественного характера. Состав оркестра.
Однако пианист посчитал концерт чрезмерно сложным и неудобным для исполнения. Чайковский отказался переделывать концерт. Правда, изменил посвящение, сделав его Г. Бюлов исполнил концерт впервые в США, в Бостоне. В России концерт впервые исполнил С. Он же в одном из писем назвал его первым русским фортепианным концертом, что соответствовало действительности. Именно Первый концерт для фортепиано с оркестром Чайковского стал первым классическим образцом этого жанра в русской музыке. В музыке концерта Чайковский использовал украинские народные темы. В 1 части, в главной партии им использован напев лирников, услышанный им на Украине. Сам композитор писал об этом так: "Слушал лирное пение слепых. Оно называется лирным по названию аккомпанирующего инструмента - лира, которая, впрочем, с античной лирой ничего общего не имеет. Замечательно, что все слепые певцы в Малороссии поют один и тот же вечный напев и с тем же наигрышем.