Маяковский ведь и писал свои стихотворения и поэмы в расчёте на публичные выступления перед массой – этому-то и было подчинено необычное членение его строф, с обозначением интонации. Его поэзия органически сочеталась также и с его имиджем, внешним обликом. Публичное выступление поэта современности Владимира Владимировича Маяковского. 1-е отделение. сохранилось множество, то в этот раз Маяковский выглядел подавленным и практически не отвечал на грубоватые выкрики из зала, что тогда было в порядке вещей: публика была пролетарская.
Выступление Владимира Маяковского в Политехническом музее
– По-видимому, Маяковский говорит о выступлении Н. Н. Асеева на диспуте «О Есенине и есенинщине», который состоялся 20 декабря 1926 года в Гос. театре имени Вс. О семи ярких романах Маяковского, ни один из которых не перерос в официальный брак, рассказывает «». Так, в 1914 году Маяковский был, как это сейчас принято говорить, лоббистом футуризма, а после Октябрьской революции – Левого фронта искусств и социализма.
Первое публичное выступление В. В. Маяковского
О семи ярких романах Маяковского, ни один из которых не перерос в официальный брак, рассказывает «». Первое публичное выступление В. В. Маяковского. 110 лет назад состоялось первое публичное выступление В. В. Маяковского. И если Пятигорская публика встретила поэта тепло, то о его провальном выступлении в Кисловодске вспоминают современники, очевидцы тех событий. На Кавказские Минеральные Воды Владимир Маяковский привез программу «Всем-все». Discover videos related to Маяковский На Сцене on TikTok. 30 ноября 1912 года состоялось первое публичное выступление Владимира Маяковского.
Взлеты и падения Маяковского
Благодаря энергии хозяина «Бродячей собаки» Бориса Пронина в клубе постоянно кипела артистическая жизнь. Вот, например, список гостей клуба в памятный новогодний вечер открытия: Т. Карсавина, М. Фокин балет ; Ю. Юрьев — первый кавалер Ордена Собаки; В.
Зубов, Н. Петров театр ; К. Бальмонт, Игорь Северянин, П. Потёмкин, Саша Чёрный, О.
Мандельштам, М. Лозинский, Владимир Нарбут, М.
В 1920-х появляются его «ступенчатые» графические стихи-«лесенки». Каждая строка как бы подсказывает читателю интонацию автора — где сделать паузу и что нужно выделить. Маяковский также преодолевает синтаксис. Порой получается, что привычная грамматическая связь между дробными отрезками его стихов просто отсутствует, они связаны только по смыслу, семантике, пишет Винокур. Маяковский учился в художественном училище, и визуальная часть искусства была для него всегда очень важна. Большое влияние на него также оказал Давид Бурлюк, поэт и художник, один из основателей русского футуризма и кубофутуризма в живописи. Совершенно новые темы Государственный музей В.
Публика в Политехническом открыто выражала Маяковскому восторг или протест, криками выносила приговоры неодобрения, улюлюкала, взрывалась аплодисментами. Северянин никому ничего не объяснял, в споры не лез и весь вечер вёл себя абсолютно спокойно. Высокий, бледный, одетый в чёрный плащ, он выглядел отрешённым. Свои стихи из сборника «Громокипящий кубок» он читал, раскачиваясь и держа перед собой красную розу. Во время его декламации зал Политехнического замер. Когда поэт закончил, разразились долго неутихающие овации. Выступление Маяковского в Политехническом музее.
Обожавший азарт и соперничество Маяковский не находил себе места от волнения. Многие были уверены, что победит именно он — великолепный эстрадный поэт, пламенный, острый, идущий в ногу со временем. Однако публика неожиданно выбрала музыкальную, гипнотизирующую лирику Северянина.
Маяковский интересует и приковывает даже внимательного врага.
Ибо — это не будет преувеличением — в его поэзии и прежде всего в его ритме — весь пульс современной России: от первых беспорядочных раскатов революционного грома до порывов и лихорадочности нового строительства. У Маяковского мне не чем было спрашивать. Огромная аудитория с крайним нетерпением ожидала выступления поэта. Интерес к Маяковскому, как к живому свидетелю исторических дней от Октября до сего дня, можно было прочесть на лице каждого рабочего, пришедшего посмотреть на него и послушать его стихи в его оригинальном чтении.
Вечер открыл председатель Русской секции Рабочей партии и редактор «Нового мира» Радванский. После нескольких вступительных слов приветствия он предоставил слово редактору революционной газеты «Фрейгайт» Шахно Эпштейну, который в теплых, сильных выражениях дал краткую характеристику творчества В. После него Радванский произнес приветствие от имени Русской федерации; он указал, что только Маяковский мог создать поэму-памятник вождю СССР — Ильичу. Он имел в виду блестящую поэму Маяковского «Ленин»...
Публика с жадным вниманием слушала эти приветствия и награждала каждого рукоплесканиями. Но вдруг... Где же сам Маяковский? На эстраде его не оказалось.
Не оказалось и за сценой. Но он стоял в толпе и сам внимательно слушал, что происходит «на вечере Маяковского». Наконец на эстраде появился сам Маяковский. Сильный, большой, здоровый.
Трудно описать, что произошло в публике. Посыпались несмолкаемые аплодисменты. Маяковский пытался заговорить. Но аплодисменты не прекращались.
Поднялись со своих мест. Стучали о пол... Так же прост и велик, как и сама Советская Россия. Гигантский рост, крепкие плечи, простенький пиджачок, коротко стриженная большая голова...
Он стоит и ждет, чтобы смолкли аплодисменты. Как будто начинают утихать, но вдруг — совершенно неожиданно — новый взрыв рукоплесканий, и вся публика вскакивает с своих мест. В воздух летят шляпы, машут руками, платками. Не видать конца овациям!..
Зал замирает. Воцаряется полная тишина. И, словно раскаты грома, раздается голос Маяковского. Так гремел голос пролетариата в Октябре 1917 года...
В громовых раскатах его голоса чудилась та великая страна, которая породила одного большого и много-много малых Маяковских, значение которых растет вместе с ростом величия единственной в мире пролетарской Социалистической Республики. С напряженным вниманием выслушивала огромная аудитория стихи Маяковского в мастерском чтении самого автора. Каждое прочитанное стихотворение вызывало долго несмолкаемые рукоплескания. И было очевидно, что публика не устанет его слушать еще, еще и еще.
Но время было ограничено: только до полуночи... Да и здоровенный голос Маяковского уже стал слабеть — шутка ли: — Три гремящих «трейна» 1 я уже перекричал. А вот уже и четвертый катит, черт! Полным добродушного, но едкого сарказма стихотворением, посвященным характеристике старых и новых писателей — поэтов прошлой и настоящей России, — Владимир Маяковский закончил «вечер новой русской поэзии».
Этот вечер долго-долго будет жить в памяти присутствовавших! Маяковский — живой свидетель великих исторических событий, потрясших мир. Он — поэт и певец этих событий. Ему легко будет лишний раз рассеять искусственный туман лжи и наветов, которым окутали белобеженцы нашу революционную родину.
Громкий голос Маяковского, сильная правда пролетарского поэта должны быть услышаны всяким русским колонистом, стремящимся к истине» «Русский голос» Нью-Йорк , 1925, 17 августа. Америка отделена от России 9000 миль и огромным океаном. Океан можно переплыть за 5 дней. Но море лжи и клеветы, вырытое белогвардейцами, за короткий срок преодолеть нельзя.
Придется работать долго и упорно, прежде чем могучая рука новой России сможет пожать могучую руку новой Америки! Поехали через Атлантик авеню, а потом до Раковей поездом, чтобы сменить его на крохотный вагончик трамвая... Дорога в Фар Раковей между лиманами, между дюнами очень хороша. Близость большого города всюду налицо: толпы народа и какая-то нечистота всюду; много ржавого железа, каких-то досок, прелых труб, которые ползут через дюны, взбираются на деревянные подпорки, чтобы перебраться через топи и болота...
Ничего гаже строений, облепивших берег, я не видел. Я не 311 мог бы прожить в таком карельском портсигаре и двух часов» «Мое открытие Америки». Вторая половина августа — встреча с американскими прогрессивными писателями — сотрудниками журнала «Нью Мессиз». Через несколько дней группа писателей и журналистов, которая основала тогда журнал «Нью-Мессез», устроила в частном доме вечер в честь Маяковского.
Это была типичная вечеринка веселых двадцатых годов — патефон с джазовыми пластинками, бутылки джина в ванне, танцы без пиджаков, Маяковский танцевал с неловкостью и силой медведя... Потом поэта стали просить прочесть стихи. Он вынул из кармана маленькую записную книжку и прочел последнее свое стихотворение. Майкл Голд прочел «Похороны в Бреддоке» и произнес пламенную речь о пролетарской революции.
Своим гулким басом Маяковский спросил меня через девушку, переводившую наш разговор: — Как это вышло, что у так называемых революционных писателей Америки нет своей организации? Вам надо организовать союз пролетарских писателей. У нас в стране несколько писательских организаций, германские товарищи тоже организованы, во многих странах писатели объединены. Разве вы не думаете, что им следовало бы объединиться в одну организацию?
Американские писатели не привыкли работать в группах, в организациях. Это одиночки-индивидуалисты, которые работают замкнуто, в тиши своих кабинетов. Первое выступление — 29 или 30 августа? В очерке «В кемпе Нит гедайге» «Русский голос», 1925, 2 сентября Д.
Бурлюк, перечисляя гостей лагеря, писал: «Неделю назад здесь читал Владимир Маяковский». В газете «Фрейгайт» 4 сентября сообщалось: «Вследствие того что «уик-энд» на этой неделе продлится целых три дня, правление лагеря сумело расширить намеченную программу и сделать ее еще более богатой и содержательной. Она откроется в пятницу вечером живой газетой у пылающего лагерного костра. В субботу состоится прекрасный концерт.
В воскресенье будет дан веселый, неунывающий бал-маскарад. В понедельник — нечто новенькое! Во всех трех вечерах примет большое участие пролетарский поэт т. Владимир Маяковский «Фрейгайт» Нью-Йорк , 1925, 4 сентября; пер.
Он неутомимо читал свои стихи перед внимательными рабочими слушателями. Его львиный голос часто раздавался над горами и над рекой Гудзоном. Прочитав на большой поляне свою прекрасную поэму о Ленине, он произвел на аудиторию колоссальное впечатление. Даже те, кто не понимал русского языка, всеми чувствами ощущали мощь этой поэмы» Ш.
Брик: 1 «... Десятого начинаю лекции Америке. Если месяц не устрою все, около десятого октября еду домой». Тысячи людей прошли мимо гроба, и высокая фигура Маяковского возвышалась над ними как символ скорби.
Он очень глубоко переживал смерть товарища Хургина, хотя до Америки Маяковский почти не знал его. Когда «Форвертс» высказал брутальным и циничным образом свою радость по поводу трагической смерти Хургина, Маяковский был совершенно взбешен: он искал, чем бы усмирить свой гнев, и был готов на открытый скандал; и только чувство самоконтроля удержало Маяковского от этого» Ш. Поступило также много писем с просьбой устроить второй вечер, который охватил бы новые фазы поэтического творчества СССР» «Новый мир», 1925, 2 сентября. Сходите посмотреть и послушать его в Сентрал Опера Хауз» «Новый мир», 1925, 10 сентября.
По окончании — ответ на записки» «Русский голос», 1925, 10 сентября. Маяковского была построена на пояснении трех основных принципов, характеризующих советскую поэзию и глубокой гранью отделяющих ее от поэзии буржуазных стран... Советский поэт в своем творчестве стремится стать и становится лицом к лицу с рабочим. Он черпает свое вдохновение в каждодневном, но вместе с тем геройском, часто полном самоотречения и самопожертвования советском строительстве, в созидании новых, лучших форм социальной жизни.
Первая задача искусства — найти свое место в мире... Второй тезис — искусство есть творчество сегодняшнего дня. Оно должно отражать в себе нужды, заботы, чаяния настоящего момента, не витать в небесах. Мещанство восстает против этого положения...
Каждый революционный поэт должен — и в этом заключается третий тезис — связать себя с классовой борьбой, честно и сознательно связать себя с чаяниями и стремлениями рабочего класса, бросить вызов буржуазии. Эти три положения, легшие в основу новой, советской поэзии, советского 313 искусства, заставляют буржуазных критиков обрушиться на советских поэтов, как на «бездушных людей», «советских вандалов», отрицающих старое искусство... Мещанство и буржуазия боятся реализма. Их мелкая покупательская психология не переносит реализма, пытается затушевать его лирическими «душевными» излияниями, мягкой музыкой.
В Советской России не должно и не может быть места мещанской лирике. Из этого не следует, что революция исключает лирику. Но лирика революции и лирика мещанства — два борющихся мотива. Они по своему существу прямо противоположны друг другу...
Искусство выражает интересы того или иного класса. Советские поэты вполне это сознают и в этом видят новые возможности. Они знают, что каждое стихотворение — «оружие не для отдыха, а для борьбы». Революционные советские поэты, освободившись от буржуазных пут, отвечают презрением на предложения о соглашательстве.
Они знают, что единственное место, где гордый, уважающий себя художник не подвергается необходимости продавать свои достижения, это — «голодная Советская Россия», страна «железной диктатуры пролетариата» «Новый мир» Нью-Йорк , 1925, 14 сентября. Маяковский считает Есенина безусловно талантливым, но консервативным. Есенин оплакивал гибель старой кулацкой «деревенщины», в то время, когда борющийся пролетариат Советской России вынужден был с этой «деревенщиной» бороться, так как кулаки прятали хлеб и не давали его голодавшему городу. Но талантливость Есенина только усиливает необходимость бороться с есенинским движением в Советской России, заявляет Маяковский.
Маяковский, однако, отдает должное последним работам Есенина, начавшего сознавать необходимость «засесть за Маркса». Вторая и третья части вечера были заполнены удачной, как всегда, декламацией Маяковским его старых и новых стихов. Отрывок из поэмы «Ленин» приковал всеобщее внимание. Поэт говорил о смерти Ленина, о роковом известии, когда не стало пролетарского вождя, и о похоронах.
Двухтысячная масса была в буквальном смысле слова загипнотизирована. В заключение поэт отвечал на вопросы по запискам. Знаменитый русский поэт В. Маяковский прочтет некоторые из своих произведений» «Новый мир» Нью-Йорк , 1925, 12 сентября.
Он был встречен народом бурной овацией, приветствием и пением «Интернационала», причем, возможно, что все это явилось сюрпризом для Маяковского. Он передал привет из России и сказал, что все национальности пользуются теперь в России широчайшими человеческими свободами, что нет никакой разницы между евреем, русским, армянином, татарином, — все, все равные граждане великой освобожденной России... Это, сказал товарищ Маяковский, достигнуто только благодаря Октябрьской революции 1917 года, которая дала всем народам одинаковые возможности жить как люди. Маяковский прочитал также одно из своих последних произведений, называющееся «Вульворт билдинг», и это вызвало шумное одобрение» «Фрейгайт» Нью-Йорк , 1925, 20 сентября.
Брик в ответ на сообщение, что Госиздат решил отказаться от издания собрания сочинений : 314 «Расстроен известием. Телеграфируй немедленно причины задержки. Кому телеграфировать... Окончив лекции немедленно еду тебе».
Правление Госиздата, обсуждавшее этот вопрос 15 сентября, постановило от издания не отказываться, но удлинило срок договора до пяти лет, а срок выпуска первого тома до трех лет. Издание начало выходить с середины 1927 года см. Кто в субботу сидит дома? Кто идет в мувис?
Кто спит в восемь тридцать? В конце сентября в Нью-Йорке вышел сборник «Американцам для памяти» изд. Маяковского «На память американцам». Издание «Нового мира».
Цена 20 сентов. Пересылка — бесплатно. Организациям обычная скидка. Количество экземпляров ограничено» «Новый мир» Нью-Йорк , 1925, 23 сентября.
Сначала он издал сборничек «Американцам». Он был напечатан в типографии «Нового мира», на титульном листе был помещен портрет Владимира Владимировича Маяковского. Но скоро 10 000 экземпляров этой книги разошлись полностью, а слушатели требовали книжку на память, да еще с автографом любимого поэта... Владимир Маяковский прочтет лекцию на тему «Поэзия и музыка»...
Лекция устраивается певческим кружком «Фрейгайт»... Не пропустите случая послушать т. Известный пролетарский поэт Вл. Маяковский произнесет пролетарское «Кол-нидре» «Фрейгайт» Нью-Йорк , 1925, 25 сентября.
Но до отъезда он посетит Кливленд. Поэтому все идем 29 сентября с. Прогрессивные организации города Детройта обращаются ко всем организациям и товарищам: не идти на работу, оставить вечерние школы, отложить митинги, собрания и т. Все на литературный вечер Владимира Маяковского!
Подробности в местной прессе» там же, 1925, 29 сентября. Белоэмигрантская газета «Рассвет», издававшаяся в Нью-Йорке, в корреспонденции из Детройта писала: «До сих пор в Детройте никто не интересовался поэзией. Но вот, как назло, откуда ни возьмись приезжает к нам поэт Маяковский... Вся коммунистическая братия зашевелилась...
Вместо литературной лекции Маяковский пел хвалебные песни Советской власти. Потом обернулся назад и увидел занавес, на котором была нарисована какая-то картина. Действительно, картина была убогая. Он посмотрел на нее, усмехнулся иронически, потом сказал: — Если бы я имел сзади глаза, я бы удрал со сцены...
В Детройте Маяковский осмотрел автомобильный завод Форда. Направление одно, раз навсегда. Впереди фордовец. Идут гуськом, не останавливаясь.
Чтобы получить разрешение, заполняешь анкету... Он будет здесь рассказывать в Темпл-Холл о новой русской литературе и поэзии. Те, которые оплакивали «разрушение цивилизации» большевиками, получат возможность увидеть новую цивилизацию, новую культуру, создаваемую революцией. Могучий поэт и исключительно сильная личность, товарищ Маяковский прочтет некоторые из своих собственных произведений и будет выступать от имени новой России, России Советов.
Местные русские и литературный мир готовят ему торжественную и радушную встречу. Предполагают, что Темпл-Холл будет переполнен до отказа» «Дейли уоркер» Чикаго , 1925, 12 сентября; пер. Маяковский будет в Чикаго всего один день... Для его приветствия организуется грандиозный митинг в Темпл-Холл, уг.
Ван Бюрен и Марш Филд. В митинге примут участие представители американской революционной прессы. Билеты для этого вечера будут на днях готовы и будут для продажи в редакциях местных рабочих газет, в кооперативных ресторанах, в Доме Рабочего и т. Все интересуются им.
Не только русские рабочие, но и выходцы нз России других национальностей раскупают билеты на его лекцию. Американская интеллигенция также интересуется им. Местная буржуазная газета «Дейли ньюс» поместила характеристику Маяковского в связи с его приездом» «Новый мир» Нью-Йорк , 1925, 29 сентября. Товарищ Владимир Маяковский приезжает сегодня в Чикаго.
Во время пребывания в Чикаго встреча с известным американским поэтом Карлом Сэндбергом. В беседе с советскими литераторами в Москве в 1959 году Сэндберг вспомнил: «С Маяковским встречался. Когда тот был у нас. В редакции газеты «Чикаго дейли ньюс».
Встреча была очень краткая, две минуты. Пожали друг другу руки... Собрание было открыто «Интернационалом»... С начала и до самого конца он держал аудиторию под своим обаянием...
Публика едва не сорвала крышу криками восторга от его стихов, посвященных Америке: «Открытие Америки», «Барышня и Вульворт», «Блек энд уайт». Пятьсот экземпляров его стихов были распроданы на месте» «Дейли уоркер», 1925, 5 октября. А на столе накопилась целая гора записок. Вопросы, как это обычно делается в Америке, были не только по поводу лекции, а и вообще...
Комиссия по устройству лекции тут же решила устроить еще одну лекцию, но полюбопытствовала узнать у публики, что она думает об этом. На вопрос председателя: желает ли публика повторения лекции, раздался гром аплодисментов. Когда поставили вопрос на голосование, все единодушно голосовали «за» «Новый мир» Нью-Йорк , 1925, 29 октября. Теперь мы знаем, что под флагом литературных лекций он занимался пропагандированием советского строя и прелестей советской жизни.
Мы ожидали услышать об искусстве и литературе в советской России, новых формах и о новых течениях в искусстве вообще, а в поэзии в частности. А на деле лекция была сплошным восхвалением строя... В первой половине октября в Нью-Йорке вышли отдельными изданиями два стихотворения: «Солнце в гостях у Маяковского» «Необычайное приключение» с рисунками Д. Бурлюка изд.
Маяковский предложил мне взять на себя работу по напечатанию двух книжечек: «Солнце» и «Открытие Америки». Книжки печатались в типографии «Нового мира». К книжкам я сделал рисунки... Не обошлось без казуса.
35 интересных фактов о Маяковском
Спасибо, Владимир Владимирович! Сильный, большой, здоровый. Трудно описать, что произошло в публике. Маяковский пытался заговорить. Но аплодисменты не прекращались. Поднялись со своих мест. Стучали о пол…» «Русский голос», Нью-Йорк. С начала 1926 года Госиздат прекращает выпуск «Лефа», прикрываясь новой партийной резолюцией о художественной литературе: в этой резолюции футуризм полностью игнорировался. Обложка журнала «Новый Леф». Первый номер вышел в начале января 1927 года. Сентябрь 1927 года Маяковский читал поэму «Хорошо!
На чтении присутствовал Луначарский, который, по воспоминаниям Катаняна, сказал о поэме: «Это Октябрьская революция, отлитая в бронзу». На журнал нападает главный редактор «Нового мира» Вячеслав Полонский, ярый противник литературных группировок. Он упрекал лефовцев в сервилизме и избыточной «советскости». В итоге из «Лефа» уходит Борис Пастернак, надеясь на скорый уход и Маяковского, «прирожденный талант» которого «должен взорвать те слои химически чистой чепухи, по бессмыслице похожей на сон, которыми он добровольно затягивался и до неузнаваемости затянулся в это десятилетие», уходят Эйзенштейн и Шкловский. Впоследствии Маяковского спрашивали, почему он «променял» «Леф» на «Комсомольскую правду» сосредоточился на «газетных» стихах «на случай». Маяковский отвечал, что «ежедневная газета с миллионами читателей» ему «куда интересней, чем ежемесячный журнал с несколькими тысячами подписчиков», однако многие из лефовцев предполагали, что уход Маяковского был обусловлен личными причинами, в частности конфликтом Лили Брик и Шкловского. Весна 1929 года Маяковский создает группу «Реф» «Революционный фронт искусств». В наброске предисловия к новому альманаху поэт писал: «Достаточна ли перемена Л на Р, чтобы говорить о новизне? Да, достаточна… Сейчас мало голой левизны. Левизна, изобретательность для нас обязательна, но из всей левизны мы берем только ту, которая революционна, ту, которая активно помогает социалистическому строительству…» Однако, в отличие от Лефа, Реф никакой литературно-политической роли не играл; запланированный альманах так и не вышел.
Cентябрь 1929 года Триумфальное, по воспоминаниям современников, чтение «Бани» на заседании художественно-политического совета Театра им. Зощенко вспоминал об этом чтении: «Актеры и писатели хохотали и аплодировали поэту. Каждая фраза принималась абсолютно. Такую положительную реакцию мне редко приходилось видеть». Однако, когда через полгода состоялась премьера спектакля, он не был тепло принят публикой. В «Нашей газете» спектакль был назван «провалом», а в «Комсомольской правде» было сказано, что «продукция у Маяковского на этот раз вышла действительно плохая, и удивительно, как это случилось, что Театр им. Мейерхольда польстился на эту продукцию». С конца 1929 года Идет подготовка выставки «Маяковский за двадцать лет», где представлялись все литературные работы поэта, материалы по его художественной и лекционной деятельности, макеты постановок его пьес, фотоматериалы, карта поездок по СССР, Европе и Америке. Выставка должна была стать резким ответом критикам, говорившим, что Маяковский «больше не поэт». Маяковский понравился Сталину, но вскоре давление на поэта со стороны власти усилилось.
Зима 1930 года Выходит том Советской энциклопедии, в котором о Маяковском сказано, что его бунт «анархистический и индивидуалистический, мелкобуржуазный по существу» и что «после Октября Маяковскому чуждо мировоззрение пролетариата». Но от писательских организаций никто не пришел поздравить Маяковского — зато было много молодежи. По воспоминаниям Т. Свое решение он объяснил желанием перейти на более массовую работу и призвал всех рефовцев сделать такой же шаг.
Впрочем, часто это было сделать попросту невозможно — Маяковский вторгался в уже существующие союзы. Так он закрутил роман с замужней Елизаветой Лилей Лавинской в 1920 году. После у женщины родился сын. Когда мальчик подрос все стали замечать его поразительное сходство с поэтом, особенно, когда он читал грудным голосом стихи. Ребенка звали Никита Антонович Лавинский. За такое подозрительное сходство ребенка недолюбливал и родной отец, скульптор и живописец, мастер русского авангарда Антон Лавинский. К слову, именно он сделал «футуристический гроб» Маяковскому, в котором его похоронили. Они дружили с Маяковским. А мальчик, как и «официальный отец», стал скульптором. Никита Лавинский за работой. Бурный роман с Лилей Брик нашел свое отражение в поэмах «Флейта-позвоночник» и «Человек» 1916 год и в стихотворениях «Ко всему», «Лиличка! Вместо письма». А в 1928-м при публикации первого собрания сочинений заодно посвятил ей и все произведения, созданные еще до их знакомства. Брик действительно была музой поэта. Ее можно видеть на его плакатах и в фильмах, которые Маяковский снимал по собственным сценариям. Так в 1918-м они вместе снялись в ленте «Закованная фильмом». Фильм сохранился лишь фрагментарно. А 17 декабря 1918 года поэт впервые прочел со сцены Матросского театра стихи «Левый марш». И снова она — девушка с плаката — Лиля Брик. Фото: kulturologia. За это его критиковали Пастернак, Катаев и Светлов. Ну и излюбленный прием Маяковского — «лесенка», ставшая его визитной карточкой. Из-за нее коллеги поэта обвиняли его в жульничестве. Ведь газеты тогда платили гонорары именно за количество строк… Фото: kulturologia. А годы гражданской войны поэт и вовсе считал лучшим временем в жизни. В 20-х годах он много путешествует за границу, где успешно выступает. Речь идет не только о Латвии, Франции и Германии, но и о самом длительном его путешествии — в 1925-м он побывал в Америке. Посетил Гавану, Мехико и в течение трех месяцев выступал в различных городах США со стихами и докладами. В 1928 году Маяковский пишет автобиографию под названием «Я сам». В декабре того же года — очередное путешествие за границу по маршруту Берлин — Париж. Маяковский на выставке рисунков сатиры. Последний год жизни поэта был самым тяжелым. Произведения, написанные в конце 20-х, носят трагический оттенок. Критики называют его «попутчиком», а не «пролетарским писателем», каким он себя хотел видеть. В 1930 году Маяковский организовал выставку, посвященную 20-летию его творчества.
Но фамилии автора под фотографией не было. В книге Л. Волкова-Ланнита о В. Маяковском есть это фото. Подпись под снимком: «Маяковский выступает перед красноармейцами Октябрьских лагерей. Сцена была устроена под отрытым небом. Фамилии автора снимка я не нашла, но событие, запечатленное на фотографии, определилось. Но главная мораль этой истории такова — по тогдашней практике в любом печатном издании его работники могли с помощью ретуши менять детали снимка, убирать действующих лиц и смысловое содержание ситуации.
Маяковский, прочитавший несколько своих стихотворений, в которых слушатели сразу почувствовали настоящее большое поэтическое дарование. Стихи г. Маяковского были встречены рукоплесканиями» Владимир Маяковский поэт серебряный век футуристы Подпишитесь на рассылку!
Ваш выход, товарищ Маяковский!
На одно из своих выступлений он вместо пиджака или сюртука, как это было принято, натянул черно-желтую кофту. На диво неподходящий случаю предмет гардероба публика еще долго вспоминала с ужасом и содроганием. Сам Маяковский таким эффектом был более чем доволен. Позже поэт не раз экспериментировал со стилем.
В какие-то годы он щеголял в цилиндре и с тростью, а позже ему полюбился розовый смокинг. Владимир Маяковский Хлыст футуризму не помеха Впрочем, когда Маяковский приехал выступать в Симферополь, все, казалось, было нормально: поэт облачился в черный сюртук. Но на сцену театра вышел… с хлыстом в руке.
Пока публика пыталась осознать, что происходит, Маяковский «толково» объяснил, кто такие футуристы: поэзия прошлого, мол, как недоваренное мясо, застрявшее в зубах, а стихи футуристов — это зубочистки. Неудивительно, что гастроли футуристов очень скоро свернули — люди возмущались грубостью и нелепостью непривычного пока стиля. Маяковский в долгу не остался и обозвал критиков «бараньими головами».
Неудавшийся портрет Маяковский был знаком с художником Ильей Репиным. Репин футуристов не особенно жаловал, но Маяковский ему понравился — особенно его волосы.
Но фамилии автора под фотографией не было. В книге Л. Волкова-Ланнита о В. Маяковском есть это фото.
Подпись под снимком: «Маяковский выступает перед красноармейцами Октябрьских лагерей. Сцена была устроена под отрытым небом. Фамилии автора снимка я не нашла, но событие, запечатленное на фотографии, определилось. Но главная мораль этой истории такова — по тогдашней практике в любом печатном издании его работники могли с помощью ретуши менять детали снимка, убирать действующих лиц и смысловое содержание ситуации.
Последнее выступление» о публичной встрече поэта в Институте народного хозяйства им. Плеханова за несколько дней до его смерти. В основе спектакля — стенограмма, сделанная Виктором Славинским во время последнего публичного выступления Владимира Маяковского. Разговор с аудиторией в итоге перерос в спор о непонятности стихов Маяковского.
Из заметки в петербургском издании «Обозрение театров»: «Господин Маяковский прочитал несколько своих стихотворений, в которых слушатели сразу почувствовали настоящее большое поэтическое дарование. Его стихи были встречены рукоплесканиями». Так 30 ноября 1912 года — 110 лет назад - в петербургском подвале «Бродячая собака» состоялось первое публичное выступление одного из самых знаковых поэтов 20 века.
Как Владимир Маяковский совершил революцию в русской поэзии
В 1919-1921 годах Владимир Маяковский, переехав в Москву вместе с большевистски настроенными Бриками, активно работает в РОСТА как художник-агитатор и поэт, пропагандируя мировую революцию. В 1923 — 1928 годы он организовал Левый фронт искусств — группу ЛЕФ, издававшую толстый журнал, в котором печатались статьи о производственном искусстве, социальном заказе, литературе факта. В 1922 — 1929 годах писал в газеты «Известия», «Комсомольская правда», в журналы «Новый мир», «Огонек», «Молодая гвардия», «Крокодил». В 1928 — 1929 годах Владимир Маяковский написал сатирические пьесы «Клоп» и «Баня». В 1930 году Владимир Маяковский болел, его преследовали скандалы и разговоры о том, что он исписался. Он организовал выставку «20 лет работы» в честь 20-летия своего творчества, но известные писатели и партийные функционеры проигнорировали экспозицию. Премьеры пьес «Клоп» и «Баня» оказались провальными и подверглись резкой критике. Личная жизнь В 1915 году он познакомился с Лилей и Осипом Бриками — его жизнь и творчество тесно переплелись с ними. С 1918 года Владимир Маяковский и Брики жили вместе.
Начало революционной борьбы В московской гимназии юный поэт написал свое первое "невероятно революционное и в такой же степени безобразное" стихотворение и опубликовал его в нелегальном школьном журнале. Сначала юного революционера отдавали "на поруки" матери, а в третий раз посадили в тюрьму. Это произошло после дерзкого побега 13 политкаторжанок из Новинской тюрьмы в 1909 году. Среди тех, кто помогал им, была и семья Владимира Маяковского. Его мать и сестры шили мужскую одежду для заключенных. В нее беглянки должны были переодеться перед тем, как покинуть тюрьму. В ночь побега 16-летний Владимир из колокольни соседнего храма предварительно подал им знак, что все в порядке. На следующий день в квартире Исидора Морчадзе, организатора побега, куда Владимир пришел узнать, как все прошло, его задержали жандармы. С собой у него были кисти, краски и карандаши он занимался на курсах при Строгановском училище , поэтому юный художник не растерялся и заявил, что не знает ничего о побеге и вообще у него заказ — он пришел в дом расписывать тарелочки и прочую посуду для жены Морчадзе. Но жандармы не поверили Маяковскому — в том числе и потому, что при себе у него оказалось несколько революционных листовок. Понимая, что ареста не избежать, Владимир расслабился и даже помог составить полицейскому протокол о своем задержании. ТАСС Протокол содержал следующий текст: "Я, Владимир Маяковский, пришел сюда по рисовальной части, отчего я, пристав Мещанской части, считаю, что он виноват отчасти, а потому надо его разорвать на части". Знакомство с Давидом Бурлюком В заключении Маяковский прочитал множество книг. Он мечтал о новом искусстве, новой эстетике, которая будет в корне отличаться от классической. Маяковский решил учиться живописи — сменил нескольких преподавателей и в 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества — единственное место, куда его приняли без свидетельства о благонадежности. Маяковский начал писать стихи, от которых его новые товарищи были в восторге. Свой творческий дебют Маяковский описывал так: Днем у меня вышло стихотворение. Вернее — куски. Нигде не напечатаны. Сретенский бульвар. Читаю строки Бурлюку.
Поэт прочтет свои произведения и ответит на вопросы слушателей». Ожидалось и втрое выступление - во Дворце труда, на намеченном на 3 февраля XII губернском съезде профсоюзов. Маяковский приехал в Вятку утренним поездом из Перми. На вокзале его встречала группа пионеров из школьного городка им. Макса Гельца позднее - средняя школа N22. Маяковский был очень тронут этим зрелищем, поговорил с ребятами и пригласил их вечером в театр. В том самом театре, где выступал поэт, собрались, кажется, представители всех социальных групп и всех профессий... Первые ряды занимали нэпманы предприниматели в период НЭПа , в партере расположился цвет вятской интеллигенции, амфитеатр и галерку заполонили студенты, ученики и красноармейцы. Владимир Владимирович вышел на сцену и просто сказал: «Здравствуйте! Я - Маяковский». Бурные аплодисменты быстро стихли и в зале воцарилась тишина. Высокий, широкий в плечах, элегантный, раскованный поэт производил неизгладимое впечатление, а публика слушала его внимательнейшим образом. После выступления Маяковский отправился по улице Коммуны к двухэтажному зданию в переулке Герцена, сразу за углом улицы Ленина - в гостиницу «Эрмитаж», где он остановился. И все-таки мне показалось, что он устал», - вспоминал писатель Михаил Решетников, присутствовавший в театре, в книге воспоминаний «Спутники и встречные».
Что ж поделаешь?.. Мы знаем, что это превращение в стиль живой работы становится только тогда, когда эта работа врежется целиком в сознание... Нам нужно повести всю нашу работу по линии производственной, а не по линии плохо понятых теорий, вычитанных в конце концов из наших же книжек». Если бы мог хоть на минуту предполагать, что это крикливое совещание, собранное под серьезным лозунгом «объединение», будет подразумевать в наиболее «деятельной» части под обсуждением организационных вопросов — организацию сплетни и будет стараться подменить боевую теорию и практику Лефа чужаковской модернизованной надсоновщиной, разумеется, я б ни минуты не потратил на сидение в заседаниях» 1. Маяковского по отделу рекламы. Сбор экспонатов закончен... Среди экспонатов имеется 17 оригиналов плакатов по различным видам промышленности, образцы вывесок Госиздат, Резинотрест , рекламный киоск и т. Постановили: 23 января произвести прием экспонатов». Ленина, в газете «Гудок» напечатан отрывок «Наш фундамент» из 2-й части поэмы «Владимир Ильич Ленин». В тот же день в «Рабочей газете» — отрывок «Смерть» из 3-й части поэмы. В тот же день в «Красном журнале» — отрывок из 1-й части поэмы. Пушкиным», «Париж», «Грядущая война», «Солнце в гостях у Маяковского», «Левый марш», поэму 293 «150 000 000», сатирические стихи» «Рабочий путь» Смоленск , 1925, 24 января. В тот же день после выступления в театре Маяковский выступил в губернском партийном клубе. После вступления, объясняющего недавно написанную им большую поэму «Ленин», Вл. Маяковский прочитал третью главу этой поэмы, охватывающую смерть и похороны Ленина. Эта часть поэмы, особенно сильно и прочувствованно написанная, прочитана была автором с большим мастерством и теплотой. Затем был прочитан ряд сатирических произведений на современные темы. В умелом исполнении автора эти произведения оказались совсем понятными публике. Недаром некоторые товарищи после вечера задавали В. Маяковскому вопрос — почему его стихотворения, когда читаешь, кажутся непонятными, а при чтении им самим — этого нет. Маяковский отвечал: «У меня особый прием письма, особое новое построение стиха, незнакомое еще широкой публике, которая не привыкла к ним. Это бывало всегда в литературе, когда выдвигались новые формы творчества». В недалеком будущем В. Маяковский обещал повторить свое выступление в рабочем клубе Ярцева» «Рабочий путь» Смоленск , 1925, 29 января. В тот же день выехал в Киев. Купеческого собрания. Маяковский прочтет свои новые произведения и ознакомит аудиторию с литературной жизнью Москвы» «Пролетарская правда» Киев , 1925, 3 февраля. Опять, как и год назад, было невероятное количество публики, но на этот раз абсолютно отсутствовала так называемая «серьезная публика» — только молодежь... Стихи читал: «Владимир Ильич Ленин», начиная со строк — «Если бы выставить в музее плачущего большевика», «Юбилейное», «Тамара и Демон», «Необычайное приключение... Успех был большой. Весь помост заполнился народом, и Маяковский был совершенно притиснут к своему столику на эстраде» Н. Рябова, 1940. В начале февраля в Ленинграде вышла отдельным изданием поэма «Владимир Ильич Ленин» с посвящением «Российской коммунистической партии посвящаю». Здесь скорбь о неслыханной утрате бальзамирована иногда в таких словах, которые подымут всякое грядущее человеческое поколение. Здесь конденсирована горечь, которая станет неиссякаемым боевым кличем. Это для будущего, но и для настоящего. И здесь же, за несколько страниц раньше, труднопереносимые даже для комсомольца длинноты, коробящие наивности и прямые формальные неудачи жизнеописания Ленина — рабочего класса тож. Может быть, потому что жизнь и история революционной деятельности Ленина составляют всемирную азбуку нашей эпохи и ее огромный гений, с которым мы знакомимся из первоисточников, не следовало Маяковскому браться за исторический пересказ, который ограничил его конструктивные возможности» В. Ревизия левого фронта в современном русском искусстве, 1925, с. Автор вполне справился со своей задачей. Сознательно, как прием, он ввел в поэзию публицистику и художественно ее оправдал. Ильич чувствуется в поэме всегда, во всех событиях... Поэт недаром посвятил свою вещь Российской коммунистической партии, писал ее «по мандату долга», каждая строчка убедительно говорит о том, что ему действительно удалось «причаститься к великому чувству по имени класс»... Но несмотря на остроумие, экспрессию некоторых мест, эти 77 страниц воспринимаются, в лучшем случае, как трамплин для последней части, в которой ярко и волнующе описаны похороны Ильича. Маяковский — богемец и индивидуалист в этой поэме делает большой шаг к пролетарскому коллективу... Если Маяковский не одержал еще полной художественной победы над большим материалом поэмы, следует признать, что он на верном пути к победе: отрывки из «Похорон Ильича», несомненно, войдут в литературу» А. Есть в поэме отдельные эмоционально-насыщенные и заражающие места, но в целом поэма — более плод «ума холодных наблюдений». Такие полные глубокого чувства отрывки, как описание траурных дней, — исключение... Трагично то, что ультра-индивидуалистические стихи «про это» у Маяковского выходят потрясающе-искренне, а поэма «Ленин» за немногими исключениями 295 рассудочна и риторична... Ни абстрактно-логическое воспевание революции, ни, тем более, разработка старых богемно-индивидуалистических мотивов не могут послужить почвой для дальнейшего развития огромного дарования Маяковского. Ему действительно необходимо перешагнуть через себя... Поэма «Ленин» — неудачная, но знаменательная и плодотворная попытка вступить на этот путь» Г. На заседании обсуждался вопрос об организации на выставке зрелищных выступлений. Принята резолюция: «Считать необходимым участие на выставке театра им. Признать желательным также организацию балетных выступлений». Маяковский выступил с «особым мнением» записка, написанная его рукой, была приложена к протоколу. Считать недопустимым вывоз в Париж на демонстрацию советского искусства классический балет или какой-нибудь иной контрреволюционный театр. Считать необходимым в первую очередь вывоз театра Мейерхольда или Пролеткульта. Если вывоз балета коммерчески выгоден, везти его как коммерческое предприятие на финансовый риск везущих. Вышел в Ленинграде сборник «Только новое» Госиздат. В феврале продолжение переговоров с Госиздатом об издании собрания сочинений см. Литературно-художественный отдел 20 февраля отказал Маяковскому и выдал об этом справку: «Собрание сочинений В. Маяковского и Н. Асеева лит. Маяковский, однако, продолжал настаивать на издании, обращался по этому поводу в отдел печати ЦК РКП б и к наркому просвещения Луначарскому см. Книга издана не была. Очевидно, это был сборник, упомянутый Маяковским в автобиографии — «Сам пройдись по небесам». По неизвестным причинам в свет не вышел. Там, где кончается вопрос «почему? Так в любом производстве. Если моду на тот или иной фасон башмаков можно объяснить социальными причинами, то, чтобы сшить их, нужно уменье, мастерство, знание определенных приемов. Надо знать способ обработки материала, способ утилизации. Такое знание необходимо и в искусстве, которое прежде всего мастерство, а изучить это мастерство как раз и помогает формальный метод. Поэт сам направляет свои пушки. В поэтической работе социальное и формальное объединено вместе» по записи М. В конце своей речи Маяковский сказал: «Я во всем присоединяюсь к словам товарища Шкловского, кроме заключительных его слов «Мы не марксисты и не будем марксистами, ибо... Луначарского заведующему Госиздатом по поводу издания собрания сочинений Маяковского. Выходят какие-то странные недоразумения с полным собранием сочинений Маяковского. Все соглашаются, что это очень крупный поэт, в его полном согласии с советской властью и коммунистической партией ни у кого, конечно, нет сомнений. Между тем его книги Гизом почти не издаются. Я знаю, что на верхах партии к нему прекрасное отношение. Откуда такой затор? Переговорите с тов. Я уверен, что вы найдете правильный выход из этого положения». Асеевым договор с издательством центросоюза на две агитпоэмы о городской и деревенской кооперации по 450 строк каждая; срок сдачи 15 апреля. Агитпоэма «о деревенской кооперации» — «Сказка про купцову нацию, мужика и кооперацию» — была написана совместно с Н. Асеевым весной 1925 года и в том же году вышла в свет. Для второй агитпоэмы «о городской кооперации» сделано было только заглавие: «Отчего у Моргана стало дело погано»; она была написана после отъезда Маяковского за границу Н. Асеевым и П. Незнамовым под заглавием «Отчего сенатор Юз невзлюбил Центросоюз». В собрание должно войти 45 тысяч строк стихов. В марте написал и сдал в издательство «Московский рабочий» детскую книжку «Сказка о Пете, толстом ребенке, и о Симе, который тонкий». Отношение к попутчикам такое же, но «Леф» протестует против засахаривания кучки людей, против делания «пролетарских мумий», полных комчванства. Только в процессе перековки быта создадутся пролетарские писатели. Не ярлыком решается вопрос о «пролетарственности» писателя, а литературным соревнованием. Надо сорвать ярлыки, перетряхнуть патенты, тогда слово «пролетпоэт» получит смысл. Рядом цитат из сборника «Пролетарские писатели» Маяковский иллюстрирует жестокое расхождение программных заявлений напостовцев с их поэтической практикой. Вместо заключительного слова председатель предоставляет слово поэту Владимиру Маяковскому, который, под общие аплодисменты всего зала, зачитывает отрывки из его новой поэмы «Летающий пролетарий» «Рабочая Москва», 1925, 7 апреля. Выступление Маяковского было снято кинохроникой. В тот же день в газете «Вечерняя Москва» напечатано стихотворение «Два мая». В аудитории стоял непрерывный шум, крики и смех заглушали речь докладчика. Но вот аудитория неожиданно смолкла. В дверях показалась внушительная фигура Маяковского. Раздались аплодисменты, приветственные крики, и Маяковский медленно поднялся на эстраду. Прежде чем занять место в президиуме, Маяковский подошел к трибуне, налил воды из графина в стакан, но нечаянно залил водой листочки, где был записан доклад Кацмана. Растерявшемуся докладчику пришлось продолжать свое слово уже без написанных тезисов... Кацман был вынужден скомкать свой доклад, вступив в импровизированную полемику не только с публикой, но и с Маяковским» Ф. Вошел в студию. Остановился у пульта. И когда вспыхнул сигнал «Микрофон включен! В первой половине мая написано несколько текстов для рекламных плакатов Госиздата какие именно — не установлено, см. Вышла детская книжка «Сказка о Пете, толстом ребенке, и о Симе, который тонкий» изд. Вышла в издании «Библиотеки «Огонька» поэма «Облако в штанах». В «Утренней радиогазете» передано стихотворение «Вместе». В «Радиогазете» — «Мужик глупый и мужик умный — подлинный случай, никем не придуманный». До 25 мая были написаны для радиопередач стихотворения и частушки: «Конечно, выигрыш — счастье... Перед отъездом в Америку Маяковский намеревался совершить кругосветное путешествие , в течение марта, апреля и первой половины мая, Маяковским были написаны стихотворения: «Выволакивайте будущее! В периоде 14 декабря 1924 года по май 1925 года написано также стихотворение «Флаг» о поднятии советского флага на здании посольства в Париже и сдано в «Московский альманах» вышел в 1926 г. Незадолго до отъезда Маяковский сдал в издательство «Московский рабочий» цикл стихов «Париж» для отдельного издания. Отдельные стихотворения этого цикла он дал в журналы «Прожектор» и «Огонек», где они появились уже после его отъезда. По договору с Госиздатом на собрание сочинений отдельные тома должны были быть сданы в течение лета начиная с 1 июня. Маяковский установил общий план издания, содержание отдельных томов. Из Кенигсберга выехал в Берлин. Брик сообщал: «Пишу тебе только сегодня, потому что субботу, воскресенье и понедельник все закрыто и ничего нельзя было узнать о Мексиках, а без Мексик я писать не решался. Пароход мой, к сожалению, идет только 21 это самый ближайший. Завтра беру билет. Хороший дядя, хотя и только в две трубы. Стараюсь ничего не тратить и жить нашей газетой, куда помещаюсь по 2 фр. Выставка 1 скучнейшее и никчемнейшее место. Безвкусица, которую даже нельзя себе представить. Так называемый «Париж весной» ничего не стоит, так как ничего не цветет и только везде чинят улицы. В первый вечер поездили, а теперь я больше никуда не выхожу, сплю 2 раза в сутки, ем двойной завтрак и моюсь, вот и все. Завтра начну писать для «Лефа»... Долетел хорошо... Летчик Шебанов замечательный... На каждой границе приседал на хвост, при встрече с другими аппаратами махал крылышками, а в Кенигсберге подкатил на аэроплане к самым дверям таможни, аж все перепугались, а у него, оказывается, первый приз за точность спуска. Если будешь лететь, то только с ним. Мы с ним потом весь вечер толкались по Кенигсбергу... В павильоне экспонированы рекламные плакаты с текстами Маяковского. Брик сообщал: «... Значит, письмо с ответом будет идти через Париж от тебя если точно попадет к пароходу 40 дней! Это и есть чертовы куличики. Даже целые куличи!.. Не был ни в одном театре. Видел только раз в кино Чаплина. Жара несносная — единственное место Буа и то только к вечеру. Сегодня иду в полпредство, читаю вечером стихи... Маяковский обратился телеграфно в Госиздат с просьбой выслать деньги. Просьба эта была поддержана Торгпредством СССР в Париже, предложившим выдать Маяковскому деньги немедленно, с тем чтобы Госиздат покрыл этот долг Торгпредству до конца года. Первая часть вечера была посвящена профсоюзным делам, а затем выступил находящийся ныне в Париже поэт В. Маяковский, прочитавший ряд своих произведений. Между прочим, Маяковский прочитал отрывки из недавно написанной им поэмы «Путешествия». Читатели «Парижского вестника» прочтут эти отрывки в завтрашнем номере нашей газеты» «Парижский вестник», 1925, 13 июня. Напечатаны были после его отъезда — 25 и 28 июня 1925 года. В июне до 20-го — встреча в Париже с Ф. Маринетти написал в записной книжке Маяковского: «A mon cher Maiakovsky et la grande Russie energique et optimiste touts mes souhaits futuristes» Дорогому Маяковскому и великой России — энергичной и оптимистичной — мои футуристические пожелания. Наша итальянская футуристическая душа не иссякнет! Помню только попытки Маринетти доказать Маяковскому, что для Италии фашизм является тем же, чем для России является коммунизм... Брик сообщал: «Завтра утром 8. Спасибо большое за Гиз и извини 302 за хлопоты. В прошлую среду как раз, когда я тебе послал прошлое письмо меня обокрали, как тебе известно, до копейки оставили 3 франка — 30 коп. Вор снял номер против меня в Истрии, и когда я на двадцать секунд вышел по делам моего живота, он с необычайной талантливостью вытащил у меня все деньги и бумажники с твоей карточкой, со всеми бумагами! Все мои заявления не привели ни к чему, только по приметам сказали, что это очень известный по этим делам вор. Денег по молодости лет не чересчур жалко. Но мысль, что мое путешествие прекратится и я опять дураком приеду на твое посмешище, меня совершенно бесила. Сейчас все устроилось с помощью твоей и Гиза». С письмом послан «листок с текстом» для «Прибоя» очевидно, текст детской книжки «Гуляем», написанной вместо обещанной по договору от 20 мая книжки «Каждому Пете и каждому Васе рассказ о рабочем классе». Брик писал: «Так как показалась Испания, пользуюсь случаем известить вас, что я ее благополучно сейчас огибаю и даже захожу в какой-то маленький портик, — смотри на карте Santander. Мой «Эспань» — пароходик ничего. Русских не обнаружено пока. Едут мужчины в подтяжках и с поясом сразу оне испанцы и какие-то женщины в огромных серьгах оне испанки ». Брик: «Сейчас подходим к острову Кубе — порт Гавана которая сигары , будем стоять день-два... Жара несносная! Сейчас как раз прем через Тропик. Самой Козероги в честь которой назван этот тропик , впрочем, я пока еще не видел. Направо начинает выявляться первая настоящая земля Флорида если не считать мелочь, вроде Азорских островов. Приходится писать стихи о Христофоре Колумбе, что очень трудно, так как за неимением одесситов трудно узнать, как уменьшительное от Христофор. А рифмовать Колумба и без того трудного наудачу на тропиках дело героическое. Нельзя сказать, чтоб на пароходе мне было очень весело. Разговаривать по-французски и по-испански я не выучился, но зато выработал выразительность лица, так как объясняюсь мимикой... Много работаю». Брали уголь... Первому классу пропуска на берег дали немедленно и всем, с заносом в каюту. Я первоклассник. Я на берегу... Одна сторона — разэкзотическая. На фоне зеленого моря черный негр в белых штанах продает пунцовую рыбу, подымая ее за хвост над собственной головой. Другая сторона — мировые табачные и сахарные лимитеды с десятками 303 тысяч негров, испанцев и русских рабочих. А в центре богатств — американский клуб, десятиэтажный Форд, Клей и Бок — первые ощутимые признаки владычества Соединенных Штатов над всеми тремя — над Северной, Южной и Центральной Америкой» «Мое открытие Америки». Жиденький бережок с маленькими низкими домишками. Круглая беседка для встречающих рожками музыкантов... Сейчас же за таможней пошла непонятная, своя, изумляющая жизнь... Отъехали в девять вечера. Дорога от Вера-Круц до Мехико-сити, говорят, самая красивая в мире. На высоту 3000 метров вздымается она по обрывам, промежду скал и сквозь тропические леса. Не знаю. Не видал. Но и проходящая мимо вагона тропическая ночь необыкновенна... Я встал рано. Вышел на площадку. Было все наоборот. Такой земли я не видел и не думал, что такие земли бывают. На фоне красного восхода, сами окропленные красным, стояли кактусы. Одни кактусы. Огромными ушами в бородавках вслушивался нопаль, любимый деликатес ослов.
Первое публичное выступление Маяковского
Эти иллюстрации — не для графических украшений. Это — протокольная запись труднейшего трехлетия революционной борьбы, переданная пятнами красок и звоном лозунгов». Владимир Маяковский Чтобы успевать за течением времени, создателям «окон» приходилось работать в полную силу. Маяковский вспоминает: «От нас требовалась машинная быстрота».
Он также заметил, что печатные станки не могут быть эффективны в данной ситуации - уж слишком быстро меняются события: «Война и разруха шли вместе. Печатный станок не справлялся с требованием на плакат. Даже если и справлялся, то безнадежно затягивал, теряя агитационность.
Например, был сдан в печать плакат «Последний час» к противопанской войне; за время печатания Польша отошла на второй план: вылез Врангель, пришлось изъять плакат из литографии и приделать баронову голову, и только после разгрома Врангеля висел плакат на питерских стенах. Печатать можно было только пропагандистские плакаты, имеющие длительное значение». Принято считать, что Маяковский нарисовал около 500 плакатов или 3600—4000 отдельных плакатов-рисунков.
Такой «плодовитости» можно только позавидовать. Художники РОСТА работали в тесном контакте, поэтому со времен выработался свой, «ростовский» стиль, вбирающий в себя приёмы сразу всех авторов. Стиль самого Маяковского в том числе являлся некоторой разновидностью общего.
Возможно потому, что тексты Маяковский вырывал из блокнота и сразу отдавал художникам. И сейчас определить, какие лозунги принадлежали Маяковскому, крайне проблематично. Хотя… есть теория, что текстов других авторов было около ста шестидесяти, то есть десять процентов.
Значит, девяносто процентов текстов — Маяковского. Но какие 900 из выявленных на данный момент 1090 сделаны именно им?
Случай на банкете Если считать, сколько раз Маяковский вел себя вызывающе — быстро собьешься со счета, так часто современники поэта возмущались его поведением. Один из таких случаев описал Иван Бунин. По его свидетельству, он мирно заседал на банкете с товарищами по писательскому цеху, когда Маяковский вдруг ни с того ни с сего втиснулся между ними и принялся есть из чужих тарелок. Максиму Горькому выходка, судя по всему, понравилась — он хохотал до упаду. Остальные были далеко не в восторге. Но этого Маяковскому показалось мало.
Когда министр иностранных дел захотел произнести тост, поэт начал громко кричать что-то «похабное», по словам все того же Бунина. Министр в конце концов был вынужден сесть на свое место, так и никем и не услышанный. Потом Маяковский так же «подшутил» над французским послом. Главное — стиль! Маяковский выделялся всем — ростом он составлял без малого 1,9 метра! На одно из своих выступлений он вместо пиджака или сюртука, как это было принято, натянул черно-желтую кофту.
Именно поэтому поэт самым тщательным образом готовился к каждому выступлению. Рональд Рейган говорил, что из десяти вопросов, на которые он заранее подготовил ответ, задают четыре.
То есть почти половину. А ведь даже один удачный ответ может принести выступающему победу — завоевать сердца и симпатии слушателей!
Татлин, С. Толстая, В. Газеты просим перепечатать».
Маяковский и художник К. Коровин избраны представителями московских художников в петроградский Союз деятелей искусств. В Петрограде вышел первый номер газеты «Новая жизнь» под редакцией М. Маяковский приглашен в число постоянных сотрудников газеты. Выступление в концертном зале Тенишевского училища на вечере «Революция.
В газете «Новая жизнь» опубликовано стихотворение «Революция. Поэтохроника» 22 мая 4 июня. Присутствует на совещании «поэтов, беллетристов, художников и музыкантов-интернационалистов», созванном «Обществом пролетарских искусств» во дворце Кшесинской. Во время обсуждения этого вопроса В. После утверждения их комитетами партий темы и сюжеты сценарии раздаются пролетарским драматургам, а последние, написав пьесу, представляют ее на утверждение в комитет партии, после чего пьеса допускается к постановке в пролетарском театре.
Лешкова, 1935. Маяковский участвует вместе с В. Хлебниковым и другими деятелями искусств в карнавальном праздничном шествии в честь Займа свободы. Грузовик наш украшал Юрий Анненков. Керенская милиция срывала наши плакаты с бортов...
Маяковский читал стихи против войны... Петников, 1964. Конец мая — июнь. Знакомство с А. Луначарским в редакции «Новой жизни».
Луначарского — А. Луначарской, 1 июля 1917 г. Маяковский вступает в профессиональный союз художников-живописцев Москвы. Маяковский произнес громовую речь, и резолюцию провалили» Н. Удальцова, 1940.
Маяковскому предоставлен трехмесячный отпуск по службе в Военно-автомобильной школе. В газете «Новая жизнь» напечатано стихотворение «К ответу! Это стихотворение спустя два дня вызвало издевательский отклик «Футурист-интернационалист» в плехановской газете «Единство»: «Если до сих пор только жалкие скучные прозаики... В газете «Новая жизнь» опубликована третья часть поэмы «Война и мир». Выступление в Москве в Большой аудитории Политехнического музея с докладом «Большевики искусства» и чтением поэмы «Война и мир» и стихотворения «Революция.
Восстание в Петрограде. Образование советского правительства. В этот день Маяковский был в Смольном институте, где находился штаб восстания. Комиссией врачей Маяковский освобожден от действительной военной службы. Начало ноября.
Участвует в совещании писателей, художников и режиссеров, созванном ВЦИК в Смольном, по вопросу о сотрудничестве с советской властью. Выступает на заседании Временного комитета уполномоченных Союза деятелей искусств. Маяковский: «Нужно приветствовать новую власть и войти с ней в контакт» Из протокола заседания. Выступления Маяковского в «Кафе поэтов». Маяковский в стихах воспевает насаждение социализма и обличает коварство Англии, принуждавшей нас проливать кровь за Месопотамию».
Понедельник Власти народа. Остался один Маяковский, но не потому, что был футурист, а потому, что... Книжный угол». Выступление в Политехническом музее с чтением поэмы «Человек». Афиша: «Всем...
Каждый культурный человек 2-го февраля должен быть в Политехническом музее на великом празднике футуризма... При этом он, между прочим, сказал, что после них, символистов, Маяковский является самым крупным поэтом России, потому что — он говорит свое, неожиданно новое слово» А. Чичерин, 1939. Спасский, 1940. Вторая половина февраля.
За невольной недоговоренностью многоточий угадывалась мощь богохульства. Ныне оказалось, что там было больше богоругания.
30 ноября 1912 года Владимир Маяковский впервые выступил перед публикой
На одно из своих выступлений он вместо пиджака или сюртука, как это было принято, натянул черно-желтую кофту. На диво неподходящий случаю предмет гардероба публика еще долго вспоминала с ужасом и содроганием. Сам Маяковский таким эффектом был более чем доволен. На выставке «Булгаков vs Маяковский» в московском Центре авангарда на Шаболовке внимание посетителей привлёк необычный экспонат: записки, которые во время выступлений передавали поэту Владимир Маяковскому из зрительного зала. О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям Разработчикам.