Мумий Тролль записали две совершенно разноплановые песни для этого сборника. Хотите узнать, как выглядит эта песня по новому? Текст песни «Время Утекай – Kara Kross, Мумий Тролль» 2021 Года.
Начинающим гитаристам
- Время утекай: Ян Цапник снялся в новом клипе «Мумий Тролль» и тиктокерши Карины Кросс
- «Время утекай»: клип KARA KROSS и «Мумий Тролль» с Валей Карнавал в главной роли
- Мумий Тролль: песня "Утекай" - год выхода и история создания
- Мумий Тролль и KARA KROSS «оживили» легендарный трек «Утекай»
Мумий Тролль песня «Утекай»: в каком году вышла?
В общем утекай аккорды на видео, текст и пояснения ниже. Текст Песни Утекай, в подвоpотне нас ждет маньяк, Хочет нас посадить на крючок. Kpaсавицы уже лишились своих чар, Машины в парк, и все гангстеры спят. Остались только мы на paстерзание-ее, Парочка простых и молодых pебят. Утекай Утекай, он поpежет меня на мехa И граница потеряет контроль. Руку ниже бедрa, он как столб, Смотрит в щелочку штоp на отряд. Утекай Песенка достаточно простая. Играется в тональности си-минор и поется легко и непринужденно, как в принципе и все песни Лагутенко. Жаль что куплета только два и такие короткие они.
Но что, если посмотреть под другим углом? Сопоставляя двух главных героев своего времени, можно довольно контрастно обозначить разницу пресловутых цайтгайстов да и так ли натянуто это сравнение, если, в конце концов, сам Лагутенко говорил , что творчество и мировоззрение БГ ему очень близки? Если продолжить, обратившись к общему для этих артистов знаменателю — к Боуи, — мы увидим, что Лагутенко и БГ взяли за основу написания песен метод, схожий с тем, что использовал великий хамелеон поп-музыки — тот самый «метод нарезок», только в случае МТ и БГ корректней было бы назвать его «методом ассоциативного письма». Конечно, нет оснований полагать, что БГ и Лагутенко при написании текстов режут и перетасовывают бумажки со словами, но принцип работы и результат воздействия их текстов схожий: в достаточно широкий семантический контекст тем не менее контекст гомогенный вбрасывается ассоциативный элемент то есть следующая фраза подбирается почти «с пола» , и автор не сомневается, что в итоге всё сойдется. Особенно хорошо это видно у Гребенщикова, который намеренно вводит смысловые паузы и недосказанности, чтобы смысл его песен создавал сам слушатель. Безусловно, применение этого метода у двух героев поколений разительно отличалось. Во-первых, интонационно «одухотворенная» манера БГ и кокетство МТ отличались ровно настолько, насколько различался дух поколения «дворников и сторожей» и поколения «Птюча». Во-вторых, грамматически несмотря на общую для музыкантов семантическую рассоединенность фраз , БГ почти не пренебрегает правилами русского языка, тогда как Лагутенко делает это постоянно.
В-третьих, различается отношение текста к музыке, причем, на мой взгляд, Лагутенко предстает здесь в более выгодном свете. Если лирика БГ зачастую писалась или производила такое впечатление прежде музыки, то у Лагутенко наоборот. Иначе говоря, у МТ автономной оказывается музыка, а тексты зачастую носят прикладной характер. Это можно легко проверить, сыграв или хотя бы напев пару интро к песням МТ и БГ. Вы убедитесь, что мелодии Ильи Лагутенко узнаются и, что еще важнее, напеваются гораздо быстрее и проще. Хороший пример того, как при исполнении кавера на «Аквариум» Лагутенко интонационно почти полностью копирует БГ и реконтекстуализирует собственную манеру. И последнее, но главное отличие проявлялось в социальных импликациях. Фанаты «Аквариума» уже не первый десяток лет пытаются разгадать скрытые смыслы песен Гребенщикова.
С МТ работает ровно противоположная схема: фанатам нравится, что смысл песен не эксплицируется полностью. То есть в массовом сознании тексты Лагутенко как бы и не должны быть расшифрованы, это загадки, не предполагающие разгадок. Поэтому выросших на патетике русского рока фанатов в том числе филологов , искавших смыслы за каждым придыханием БГ, очевидно раздражала каламбурная подача Лагутенко, который, используя тот же метод написания текстов, что и Гребенщиков, тем не менее устранял необходимость искать в них смысл. Заметьте — не «возможность», а именно «необходимость». И вообще «Мумий Тролля» интересовали вещи преимущественно повседневные. Поэтому если у МТ где-то и появляется коллективное, если не сказать общенациональное, то в основном в качестве фоновой противоположности миру двух обычных людей, которые далеки от коллективного пафоса, и волнует их скорее капающий кран, чем глобальные проблемы. То есть, конечно, о любви и сексе у нас тоже пели, но в данном случае имеет значение не только «что», но и «как». Невротические и как будто специально замедленные « 300 минут секса с самим собой » Мамонова сменились превышением скорости — тут есть намек и на флер мимолетной юности, и, очевидно, на секс.
Помимо бытовых элементов песни «посещали» и различные «инопланетные гости». Вообще, лейтмотив космоса характерен для МТ не меньше, чем тема моря. Оригинальность текстов МТ обусловлена отнюдь не только лексической и интонационной легковесностью, но и тем, чего в этих текстах вообще не было — зарубежных ссылок. Это может показаться неожиданным в контексте разговора об артисте, чья пиар-компания включала в себя топоним «Лондон», однако тематически Лагутенко обошел стороной те капканы, в которые вольно или невольно угодили рокеры прошлого поколения. Если, скажем, нетрудно будет найти в текстах Науменко замечания о том, как он сидит в сортире и читает журнал Rolling Stone, — то есть ссылку на сакральный фетиш с Запада, то попытаться отыскать подобное в текстах МТ почти невозможно — даже если в его песнях и появлялись цитаты например, повешенный диджей , то они были зашифрованы, то есть расположены исключительно в качестве аттракциона. Плюс, географическая реальность и ее маркеры в песнях МТ практически всегда связаны с Дальним Востоком и, в частности, с родным городом группы. Конечно, сравнивать предметную реальность времени Лагутенко и Науменко некорректно по той причине, что мир вокруг никто из них себе не выбирал, имели, что имели; но тем не менее и современники МТ соблазна сослаться на «зарубежный источник» не избегали, — а вот у Лагутенко никакие кассеты « палп, оэзис и блер » друг с другом не спорили и никакие «Боуи», слава богу, головы не пудрили. Полагаю, здесь может возникнуть справедливый вопрос: почему одно хорошо, а другое плохо?
Вообще, ссылка на зарубежный источник — самый частотный паттерн и исконная проблема перформативности отечественного рока, так как наши музыканты издавна любили педалировать причем буквально проговаривая , каким именно делом они заняты. Кто-то поет о том, что « играет блюз », кто-то танцует « буги-вуги до утра », кто-то читает зарубежный музыкальный журнал, а кто-то слушает бритпоп. Причин у этого несколько, и они довольно банальны. В одном случае люди просто старались обозначить свою тему, которая, очевидно, не имела непосредственного источника в нашей культуре, и поэтому приходилось ссылаться на корни. В другом случае подобной ссылкой наши артисты как бы старались откреститься от советской реальности, где никаких блюзов никогда не было, никакой безоглядной музыкальной прессы не печатали и никакой поп-истории не существовало. Но из этого проглядывала другая проблема: надеясь, что ссылка на западно-европейские каноны поможет артистам очертить предмет творчества, эти же артисты не подумали, что тем самым социально утверждали себя в качестве исполнителей весьма неискусного суррогата зарубежной музыки. То есть что такое рок? Строго говоря, это глобальная форма с локальным содержанием.
Если есть только глобальная форма, получается паб-рок с каверами на Hotel California и Smoke on the Water. Если только локальное содержание, — то городской фольклор. Баланса между глобальным и локальным у нас достигали единицы — Илья Лагутенко, понятно, в их числе. Не лишним будет еще раз напомнить, что бритпоп, сыгранный Лагутенко, — это бритпоп без всякой ссылки на то, что он, собственно, бритпоп. Сексуальность «Мумий Тролль» — «Дельфины» Как и музыка с лирикой, транслируемый фронтменом sex appeal также был противопоставлен бытовавшим ранее в русском роке представлениям о сексуальности. Как уже было сказано, в 1990-е переписыванием гендерных норм занимался отнюдь не рок по иронии всегда маркируемый как «бунтарский» , а другой, главенствовавший на тот момент сегмент — попса. Причина проста: пафос русского рока редко спускался к человеческой повседневности хороший пример — то, как изменились песни того же Цоя с обретением веса в кругах рок-клуба , поэтому проблемы этой самой повседневности взяла на себя самая повседневная музыка. По этой причине, когда подобную тематику переняли Лагутенко с Земфирой, никто не мог понять, как к ним относиться и, по всей видимости, до конца не могут: характерно, что об одном из этих артистов сказано крайне мало, а о другом и вовсе не упоминается здесь.
По сути дела, проявление развязности и почти бисексуальности в русском роке было моветоном вспомните хотя бы одно исключение, соразмерное МТ. Сегодня никто и не помнит, но Лагутенко был первым и всё еще единственным рок-артистом в России, признавшимся в том, что он гей [справедливости ради, никакой дополнительной информации о мнимом каминг-ауте найти не удалось. Отчасти это тоже оправдывает аналогию с Боуи, но не потому, что оба стали первыми, а потому, что оба на самом деле были натуралами. И тот и другой разделяли тягу к трансвестизму в качестве жеста. И хотя Кушнир известный мифотворец, но важно не то, насколько правдивы подобные легенды, а то, про кого они придумываются, и представить другого артиста, с которым работал Кушнир и про которого он мог бы выдумать подобную историю, просто невозможно. Забегая вперед, скажем, что подобные провокации МТ продолжались недолго: вряд ли кого-то удивляет, что в нулевых, когда страна постепенно начала двигаться к консервативной риторике, многие травести-звезды вроде Шуры, Моисеева или Пенкина стали увиливать от своих былых каминг-аутов; вот и «Мумий Тролль» тогда стал настолько эстрадным, насколько такой персонаж вообще мог стать. Тем не менее активность МТ с выхода «Морской» и вплоть до начала 2000-х оказала в известной степени эмансипационный эффект: никогда прежде в роке из России не появлялось артиста, собиравшего вокруг себя настолько гетерогенную публику в плане как социальных, так и половых различий. Не говоря уже о том, что никогда в России не было артиста, вокруг которого могли появиться фанаты, утверждающие, что их кумир « подталкивает к стилю унисекс ».
Однако видеть в Лагутенко революционера, сравнимого по значению с теми, с кем его чаще всего сравнивают от Джаггера до Андерсона , было бы большим преувеличением. Проблемой МТ и одновременно тем, что позволило ему удержаться на плаву перед неимоверным количеством людей, была самоцензура: при всей сексуальной неопределенности Лагутенко практически никто в массмедиа, как это ни удивительно, не ставил под сомнение его ориентацию. Конечно, это было десятилетие, которое сегодня описывают в том числе через каминг-аут целой страны : но характерно, что такие выводы следуют из анализа нашей попсы, а не рок-сцены. Акцент на ориентации и сексуальную двусмысленности Лагутенко прослеживается только в книге «Хедлайнеры» Кушнира, а также буквально в одном — двух интервью. Кажется, это очень мало для самой модной группы самой большой страны. И всё же закономерно. На любой неоднозначный жест «Мумий Тролля» всегда включался, если угодно, внутренний цензор группы: парой в клипах Лагутенко часто становились девушки, адресат его песен, в отличие от той же Земфиры, зачастую был маркирован гендерно однозначно, а дворовые мотивы ранних песен наряду со ссылками на флотское прошлое и вовсе безоговорочно оправдывали Лагутенко в лице гетероориентированной части аудитории оттуда, сдается, и пошло панибратское «Илюха». Но главное, сценически между участниками группы не проявлялось никакой явной гомоэротики.
Более того, концертная манера МТ во многом работала как инструмент по снятию любых подозрений и портретировала Лагутенко как человека конкретных сексуальных предпочтений. И именно здесь появляется, грубо говоря, «необходимость» в Олесе Ляшенко — некогда гастролировавшей с «Мумий Троллем» бэк-вокалистке. Олеся приехала во Владивосток из Находки и «постучалась» к МТ на одном из концертов группы. В основном ее помнят как «ту самую бэк-вокалистку», иногда ошибочно полагая, что она пела на «Морской». Вообще же у нее есть замечательный сольный альбом «Блюз для знакомых медуз», увы, так официально и не выпущенный. Олеся Ляшенко — «Злые почтальоны» Но прежде чем говорить о роли Олеси в группе, нужно сослаться на то, что фигура бэк-вокалистки, особенно в мужском рок-коллективе, традиционно носит сексистские коннотации. Они происходят из раннего рок-н-ролла, где женщине если и давалась роль, то либо объекта желаний, либо роль вспомогательная. В случае взаимодействия Лагутенко и Олеси всё, конечно, внешне безобиднее, но имплицитно работало на основе тех же представлений о месте мужчины и женщины в мире, которым правит рок-н-ролл.
Песня «Утекай» рассказывает о человеке, который ищет свободу и жаждет уйти от привязанностей, ограничений и суеты повседневности. Текст песни призывает утекать от чужих ожиданий и стереотипов, искать себя и свое собственное счастье. Музыкальное оформление песни «Утекай» носит яркий и энергичный характер, сочетает в себе элементы рока и поп-музыки. За аранжировку трека отвечал сам Илья Лагутенко, который создал динамичную и запоминающуюся музыку, отлично сочетающуюся с текстом песни. История создания песни «Утекай» отражает важность свободы и самовыражения в творчестве группы Мумий Тролль.
Композиция стала одним из громких успехов группы и продолжает радовать поклонников своей энергией и духом свободы до сих пор. Первые записи и демонстрация песни Песня «Утекай» была записана группой Мумий Тролль в 2001 году. В начале 2000-х годов коллектив уже имел успех и популярность в России благодаря своему уникальному звучанию и нестандартным текстам песен. Первоначально «Утекай» была записана и представлена публике в составе альбома «С днем рождения! Этот трек стал одним из самых известных и популярных в истории группы.
Представление песни в публичных выступлениях стало настоящим событием для поклонников Мумий Тролля. Их концерты всегда были яркими и энергичными, а «Утекай» стала одной из главных точек зрения. Текст песни сочетает в себе игривые и мистические элементы, а мелодия захватывает слушателей своим веселым и качающим ритмом. После успешной записи и публикации песни «Утекай» Мумий Тролль получила еще большую популярность и стала одной из самых известных российских групп. Популярность и успех «Утекая» «Утекая» — одна из самых популярных песен группы Мумий Тролль.
Композиция вышла в 1997 году на альбоме «Морская». Сразу после релиза песня стала хитом и получила широкое признание как у слушателей, так и у критиков. Текст песни говорит о невозможности удержать что-либо, о том, что все утекает в прошлое. Он вызывает чувство ностальгии и отражает общую эмоциональную составляющую альбома «Морская». Благодаря своей эмоциональности и актуальности текста, «Утекая» стала одной из любимых песен группы Мумий Тролль у фанатов.
Она по-прежнему является неотъемлемой частью их концертных выступлений и часто звучит на радио.
Изначально это была песня группы «Сплин», вошедшая в альбом «25 кадр» 2001. Написал её Александр Васильев, бессменный автор и фронтмен «Сплинов». Точнее, переделал свою старую песню «Мы чужие здесь» от неё остались строчки про «письмо в чужом конверте». В том же 2001 году они записали совместную с «Би-2» версию песни и сняли на неё клип. В нём Васильев и Лёва Би-2 сражаются друг с другом в боксёрском поединке.
Причём Васильев поёт голосом Лёвы, а Лёва — голосом Васильева. После этого обе группы отправились в совместный гастрольный тур, который получил название «Fellini Tour». Так же назывался и концертный альбом, записанный на одном из концертов тура. Ещё такие молодые… Load 1996 Для самых ярых фанатов «Металлики» из 80-х Load стал гвоздём в крышку гроба группы. В 1991-м вышел попсовый «Черный альбом», на котором, однако, всё ещё оставалось что-то от старой «Металлики». Но спустя пять лет группа выпускает диск, на котором и следа трэш-метала не осталось.
Теперь банда рубит смесь хэви-метала и утяжелённого блюз-рока — на гране с грувом. Тексты тоже вполне себе блюзовые — депрессивные и личные, но поданные с фаталистическим задором. На самом деле выпуском Load группа доказала, что не собирается сидеть на троне, не боится экспериментировать и видит, что происходит в тяжёлой музыке. Банда спокойно могла выпустить копию «Черного альбома» или вообще больше ничего не выпускать, но музыканты пошли другим путём и преуспели. Кстати, под Load здорово пить — а это не мелочь! До начала студийной работы возглавляемый Ильёй Лагутенко коллектив существовал уже довольно продолжительное время, однако пользовался лишь локальной известностью.
В конце 80-х и начале 90-х годов музыканты пробовали записать магнитоальбом, но он не принёс им известности, поэтому лидер команды решил завязать с музыкой и отправился на поиски счастья в Китай. Весной 1996 года в ходе одной из поездок в Москву Илья встретился со своим другом Леонидом Бурлаковым, который к тому времени стал успешным бизнесменом. Он и предложил Лагутенко возобновить музыкальную деятельность, взяв на себя всю финансовую сторону вопроса. Решив подойти к делу ответственно, музыканты отправились записывать материал в Лондон, пригласив саундпродюсером Криса Бэнди, ранее сотрудничавшего с такими легендами, как Duran Duran, The Cure и другими. Работа над пластинкой была завершена осенью 1996 года. Тогда же стартовала мощная рекламная кампания диска, подразумевавшая жёсткую ротацию нескольких клипов в эфире как музыкальных, так и федеральных телевизионных каналов.
Мумий Тролль и BrainStorm записали карантинную версию «Утекай»
Хоть не такие мы разные…», - говорит Карина Лазарьянц о треке. Kara Kross «Вот уж никогда не думал, что одна из самых непонятных песен с официального дебюта пластинки «Морская» будет так серьезно и основательно истолкована многие годы спустя. Новое поколение видит в этом новые смыслы. Так держать, так откроем новые горизонты вместе». Основной месседж нашей коллаборации — сблизить два поколения. Тургеневская проблема «отцов и детей» актуальна сейчас как никогда: поколения способны находить общий язык, а не тратить время на разногласия. Хотим поздравить Карину с этим проектом и следите за новостями у нее в блоге, так как «поколенческих» разговоров будет много и не только с нами», - говорит Илья Лагутенко.
Это была некая сумбурная рябь на поверхности мозга.
Однако вернемся к «Утекай». Для полной раскрутки песни необходим был также стильный запоминающийся клип. Его взялся снимать Михаил Хлебородов и по задумке «маньяк»—Илья должен был перед камерой… остричь девушку-«жертву» налысо. Лагутенко: «…Лысую девушку я с тех пор много раз встречал, каждый раз ее не узнаю, потому что с тех пор больше лысая она не появляется. Это была идея Хлебородова про ножницы и бритву, что я должен ее вживую, прямо в клипе, скажем так, в реальном времени стричь. Поэтому как ножницы держать я знал, машинка была ужасная, как сейчас помню, девушка кричала и визжала, ей бедняжке там досталось, конечно». В дальнейшем, эта же девушка теперь уже лысая появится в следующем клипе — «Кот Кота».
Песня «Утекай» будет увековечена в названии звукозаписывающей фирмы «Утекай Звукозапись», на нее снимут еще один клип в анимационном стиле «манга», а Лагутенко начнет шутить по поводу «официальных похорон» своего первого хита. Лагутенко: «Приморский леспромхоз вышел на нас с предложением… У них есть остатки качественного красного дуба, маньчжурского. И они готовы выделить нам некоторое количество для гробов.
Также песня «Утекай» получила положительные отзывы от критиков, которые отметили ее оригинальность и хороший вокал Юрия Макарова. Благодаря песне «Утекай» Мумий Тролль стал интересным не только зрителям, но и музыкальным критикам. Стоит отметить, что песня «Утекай» была первым крупным успехом группы Мумий Тролль, и она стала одной из самых известных песен в их репертуаре. Содержание и основные мотивы В тексте песни прослеживаются несколько основных мотивов. Один из них — это тема ухода от проблем и устаревших стереотипов. Группа выражает идею о том, что каждый может свободно выбирать свой путь и не быть привязанным к ограничениям социума.
Второй мотив, который можно выделить в тексте песни, — это призыв к любви и открытости.
Ровно двадцать лет назад была совсем другая песня, в совершенно ином жанре, но она тоже называлась «Феллини». И исполнял её тоже дуэт, двух групп — «Сплин» и «Би-2». Изначально это была песня группы «Сплин», вошедшая в альбом «25 кадр» 2001. Написал её Александр Васильев, бессменный автор и фронтмен «Сплинов». Точнее, переделал свою старую песню «Мы чужие здесь» от неё остались строчки про «письмо в чужом конверте».
В том же 2001 году они записали совместную с «Би-2» версию песни и сняли на неё клип. В нём Васильев и Лёва Би-2 сражаются друг с другом в боксёрском поединке. Причём Васильев поёт голосом Лёвы, а Лёва — голосом Васильева. После этого обе группы отправились в совместный гастрольный тур, который получил название «Fellini Tour». Так же назывался и концертный альбом, записанный на одном из концертов тура. Ещё такие молодые… Load 1996 Для самых ярых фанатов «Металлики» из 80-х Load стал гвоздём в крышку гроба группы.
В 1991-м вышел попсовый «Черный альбом», на котором, однако, всё ещё оставалось что-то от старой «Металлики». Но спустя пять лет группа выпускает диск, на котором и следа трэш-метала не осталось. Теперь банда рубит смесь хэви-метала и утяжелённого блюз-рока — на гране с грувом. Тексты тоже вполне себе блюзовые — депрессивные и личные, но поданные с фаталистическим задором. На самом деле выпуском Load группа доказала, что не собирается сидеть на троне, не боится экспериментировать и видит, что происходит в тяжёлой музыке. Банда спокойно могла выпустить копию «Черного альбома» или вообще больше ничего не выпускать, но музыканты пошли другим путём и преуспели.
Кстати, под Load здорово пить — а это не мелочь! До начала студийной работы возглавляемый Ильёй Лагутенко коллектив существовал уже довольно продолжительное время, однако пользовался лишь локальной известностью. В конце 80-х и начале 90-х годов музыканты пробовали записать магнитоальбом, но он не принёс им известности, поэтому лидер команды решил завязать с музыкой и отправился на поиски счастья в Китай. Весной 1996 года в ходе одной из поездок в Москву Илья встретился со своим другом Леонидом Бурлаковым, который к тому времени стал успешным бизнесменом. Он и предложил Лагутенко возобновить музыкальную деятельность, взяв на себя всю финансовую сторону вопроса. Решив подойти к делу ответственно, музыканты отправились записывать материал в Лондон, пригласив саундпродюсером Криса Бэнди, ранее сотрудничавшего с такими легендами, как Duran Duran, The Cure и другими.
«Время утекай»: клип KARA KROSS и «Мумий Тролль» с Валей Карнавал в главной роли
"Ну да, фото интересно как-то сделано, сначала подумал было, что знак на дороге каким-то образом повис вниз, потом понял, что это просто оно так отображается как-то зеркально. "Утекай", исполнитель - группа "Мумий Тролль". Песня вошла в альбом "Морская", который является дебютным студийным альбомом группы "Мумий Тролль", записан в Лондоне в 1996. "Ну да, фото интересно как-то сделано, сначала подумал было, что знак на дороге каким-то образом повис вниз, потом понял, что это просто оно так отображается как-то зеркально. Песня «Утекай» группы Мумий Тролль была выпущена в 1998 году. Полный разбор песни "Утекай" на гитаре группы Мумий Тролль. Табы, аппликатуры, текст песни, аккорды и видео.
Мумий тролль песня «Утекай»: в каком году вышла
Разбор композиции группы Мумий Тролль «Утекай» для начинающих: аппликатуры аккордов для гитары, текст песни. Мумий Тролль. 1997 русский рок. а про что поется в песне "Утекай" группы "Мумий Тролль" никак не могу понять суть.
Мумий тролль — песня «Утекай»: в каком году она вышла
Мумий Тролль популярные подборы аккордов. Год выхода и первые успехи. «Песня «Утекай», наверное, одна из тех песен, когда ты ее пишешь, ты сразу в нее веришь. Состоялась премьера видеоклипа на обновленную песню группы «Мумий Тролль» «Утекай». В клипе две параллельные сюжетные линии. О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям Разработчикам.
Перевод песни
- Навигация по записям
- Поддержи сайт
- «Мумий Тролль» и KARA KROSS «оживили» легендарный трек «Утекай»
- «Время утекай»: клип KARA KROSS и «Мумий Тролль» с Валей Карнавал в главной роли
«Мумий Тролль» представили новую версию хита «Утекай» с KARA KROSS
| Рок-лоботомия: Анализ творчества Мумий Тролль и Агаты Кристи | О сервисе Прессе Авторские права Связаться с нами Авторам Рекламодателям Разработчикам. |
| «Мумий Тролль» обновили песню «Утекай», чтобы сблизить «отцов и детей» — НАШЕ Радио | Новое поколение жаждало чего-то необычного, чрезвычайно стильного, энергичного, но при этом не напрягающего проповедью каких-либо идей. |
| Мумий Тролль - текст песни "Утекай" | Композиция «Время утекай» — неожиданное переосмысление хита группы «Мумий Тролль» с дебютного альбома «Морская». |
Мумий Тролль — Утекай - текст песни
Илья Лагутенко: «Песня получилась такой, как мы, наверное, хотели бы сыграть ее тогда, если б это была песня Мумий Тролля. Но во времена нашего с Демой знакомства я даже представить не мог, что песни друг друга можно было играть, творчески мы были чересчур индивидуалистами, при этом каждый очень бережно и чувственно относился к творчеству товарищей». Каждый участник трибьюта подошел к созданию своей версии максимально творчески, исполнив Дёмины песни порой в не похожих на оригинал аранжировках, подарив им тем самым совершенно новую жизнь. Все треки предоставлены на безвозмездной основе. Завершает альбом ремастеринг «квартирной» записи начала 80-х годов неизвестной нынешней широкой аудитории песни Александра Дёмина «Новые хиты». От «Мумий Тролля» до «Би-2»: рок-грандов заело на повторах Музыкальные премьеры осени Осень — время главных премьер, когда в преддверии зимних вечеров народ запасается новыми музыкальными консервами для души. На этот раз, предвкушая наступающие холода, рок-артисты хором ностальгируют о давно прошедших временах, когда всё вокруг было таким же тревожным и нервным, но теперь воспоминания об этом навевают легкую грусть и даже иногда улыбку. Группа «Мумий Тролль» выпустила сразу два сингла — «Передвигая вещи» и «Слишком долго здесь» для трибьюта музыканту Александру Дёмину из родного Владивостока. Спустя 20 лет обстоятельства его смерти, как у настоящих старых рок-звезд, не прояснены до конца.
Песни Демина в исполнении Лагутенко оказались завернутыми в обертки совершенно разного по звучанию «Мумий Тролля». Теплая бархатная акустика «Передвигая вещи», с медленным текстом в стиле английской поэзии без образов, с терпеливым перечислением пыльных бытовых подробностей и намеком на тщету бытия, появилась потому, что пару десятков лет назад она глубоко тронула Илью Лагутенко, отразив его душевное состояние на тот момент. Во втором сингле «Здесь слишком долго», с грязным панковским звуком зажеванной кассеты, слышим: «В поисках другого мира мы потеряем друг друга в стране меняющихся ориентиров»… Строчка внезапно и совершенно случайно обретает актуальный политический смысл в свете еще витающей в воздухе мишуры только что отбушевавших предвыборных дебатов и поствыборных последствий. Группа «Би-2» неожиданно поделилась кавером на совсем свежую песню Земфиры «Почта» из ее летнего альбома «Ах», которого никто совсем не ожидал после февральского блокбастера «Бордерлайн». Каверы обычно дарят слушателям новое прочтение песни, но даже фирменного пафоса на пустом месте, которым отличается рок-дуэт, здесь не оказалось. От авторской эту версию отличает нежная атмосферность и мягкость звучания. Лаунжевое мужское «мур-мур» в противовес сухой и жесткой гитаре Земфиры. Лидер группы «Ва-Банкъ» Александр Ф.
Скляр решил отдать дань памяти и уважения Петру Мамонову. Так появился трибьют на ироничную песню «Старики», которая однажды поразила Александра на концерте создателя группы «Звуки Му». Звучит она действительно олдскульно, с металлом гитар, которые пробуждают в воображении рев «Харлея», уносящего вдаль веселого старика. Одновременно с кавером Александр Ф. Скляр закончил работу над совместным проектом с Гариком Сукачевым. Альбом «Боцман и Бродяга-2» стал результатом длительного студийного «вальсирования» со скелетами из шкафов прошлого, полного добрых дворовых песен и лирического советского шансона. Единственная полностью авторская песня «И снова май-месяц», сотканная из романтики и ностальгии по детству, принадлежит А. Она стала изящным мостиком к альбому 26-летней давности «Я милого узнаю по походке», который в свое время появился в результате совместных концертов двух московских рокеров.
Отсылкой к хиту «За окошком месяц май» музыканты словно шагают сквозь время в 90-е, когда они чаще выступали вместе, а песня про «милого» вывела Гарика Сукачева из звезд рок-андерграунда в мир попсы первой величины в «Старых песнях о главном». Новыми хитами на этот раз легко могут стать «Море в Гаграх», «Когда весна придет, не знаю» из фильма «Весна на Заречной улице», «Три танкиста» и другие треки. Интерес артистов и публики к старым песням в который раз доказывает, что хорошие вещи не имеют срока годности. Тенденция музыкантов обращать свои взгляды к прошлому очевидна и обычно говорит о том, что артисты варятся в творческом застое, за которым неминуемо следует открытие новых музыкальных решений. Источник 20 лет назад группа «Мумий Тролль» выпустила альбом «Точно Ртуть Алоэ», а потом началась эпоха, которую Илья Лагутенко предсказал в песне «Владивосток-2000». Вскоре влияние самой успешной российской рок-группы рубежа веков пошло на спад, но дело было сделано: «Утекай», «Дельфины» и другие их песни поставили под вопрос всё, что казалось незыблемым с точки зрения канонов русского рока. Специально для «Ножа» автор блога Field of Pikes Павел Лобычев досконально изучил траекторию звезды «Мумий Тролля», взмывшей однажды в музыкальные небеса, а также плоды и последствия этого громкого полета: образы, клипы, тексты, игры с гендером, переизобретение бритпопа и многое другое. Читайте самый въедливый и обстоятельный за всю историю группы разбор МТ-феномена.
Содержание: Русский не-бритпоп Когда в апреле 1997 года «Мумий Тролль» МТ прогремел альбомом «Морская» и в ноябре ее продолжением — альбомом «Икра», — журналисты подняли волну и записали группу в лидеры «русского бритпопа», что в лучшем случае можно счесть оксюмороном. Конечно, эти альбомы сочинялись под большим влиянием царствовавших в 1990-е брит-групп: гитара и бит в песне «Скорость» наводили на мысль о незаписанной песне группы Pulp, в песне «Доля риска» цитируются The Smiths, клипы на песни «Дельфины» и «Кот кота» снимались как будто в том же павильоне, что и клипы Manic Street Preachers или Disco 2000 всё тех же Pulp МТ даже выразили благодарность группе на обратной стороне обложки, не говоря уже о названии главного блокбастера альбома «Морская». Всё это правда, однако между бритпопом и той его формой, которую присвоил себе Лагутенко, было принципиальное расхождение. Бритпоп — явление консервативное: артисты, попавшие под этот ярлык, занимались рекомбинацией всей белой поп-музыки Англии. Дело здесь не только в мелодических отсылках к условным The Beatles, но и в том, что такая массовая и сугубо территориальная ретро-тенденция возможна только в тех краях, где уже есть своя устоявшаяся поп-история. Именно поэтому те же Suede, гендерно-провокационная группа, были обезврежены журналом Select, который поместил их фронтмена на обложку на фоне «Юнион Джека», что лишний раз подчеркнуло: глэмовая «боуизна» уже давно утратила подрывную силу и стала частью британского канона. Кроме того, всеобщая эйфория в Англии была результатом политики новых лейбористов, которые стремились занять более центристскую позицию, отойдя от левой социалистической программы и полагая, что капитализм может существовать рука об руку с интересами рабочих масс. Этот процесс хорошо отражает скрытое абсорбирование пролетариата в действиях премьер-министра Тони Блэра иронично разделяющего фамилию с названием одной известной среднеклассовой группы.
Всё это озвучивал бритпоп. Отсюда происходят наводнившие современную Англию заголовки в духе «Как бритпоп привел к Брекситу», что, конечно, преувеличено донельзя, но весьма закономерно. Любое время ищет своего двойника в прошлом, чтобы объяснить «сегодня», а консервативному «сегодня» — консервативное «вчера». Сегодня время бритпоп осмысляется британцами не иначе как консервативная эпоха, замаскированная ослепительной улыбкой якобы прогрессивного Блэра. The Britpop Story — BBC Four Documentary Когда Лагутенко ворвался в отечественные эфиры, никакой «устоявшейся поп-истории» с архетипами и канонами в России не было: во-первых, местная рок-среда преимущественно открещивалась от ассоциаций со словом «поп». Во-вторых, наш рок случился позже английского и, соответственно, стал предметом всеобщей ностальгии только недавно. В-третьих, как и любое перекрестное явление, русский рок страдал от кризиса идентичности и существовал, с одной стороны, как эрзац зарубежного, а с другой — искал точку опоры в собственной культуре, предельно, надо сказать, назидательной. Отсюда акцент прежде всего на текстах и трансляции Смысла, а не на телесном раскрепощении.
Сразу условимся, что понятие «русский рок» мы понимаем достаточно широко — как феномен, в рамках которого существуют самые разные заимствованные музыкальные направления, в том числе нью-вейв где-то с более явным креном в сторону традиционного рока, где-то с менее явным , хардрок, регги и т. Разумеется, нельзя однозначно сказать, что наша рок-музыка была эрзацем только одной культуры: место находилось и типично американскому хиппизму, и британскому эстетству. Но для многих групп 1980-х музыка Туманного Альбиона и была, если угодно, землей обетованной: чего стоит хотя бы влияние Madness, без которых не было бы ни первой русской ска-группы «Странные игры», ни «Браво», ни «Бригады С». Про очередную попытку стать русскими The Cure в лице «Агаты Кристи» говорить не приходится: группа братьев Самойловых через общий референт с «Кино» имела с 1980-ми явно больше общего, чем с последующим «лихим» десятилетием, хоть и добилась популярности именно тогда. Холодный, отстраненный саунд нью-вейва пусть и подходил для озвучивания СССР в качестве альтернативы патлатому русскому року, но на деле мало чем от него отличался: такой же статичный, неконфликтный, интеллигентский. В свою очередь более пружинистый ска так и остался исключением из правил и выбрался в настоящий мейнстрим только с успехом «Ленинграда». В общем, какие бы ни были предприняты попытки перенять английскую музыку, никто, кажется, не собирался прививать стране сексуальную развязность и претендовать на звание «русских Rolling Stones». К началу 1990-х содержимое завезенной в нашу страну английской «контрабанды» немного изменилось.
И хотя у формально-стилистического нью-вейва еще оставались верные последователи в лице «Матросской тишины» и «Оберманекена», мода, казалось, сменилась на оптимистичный и более танцевальный русский вариант бэгги вроде «Свинцового тумана», первой группы будущего гитариста МТ «Птицы Зу», а также первых здешних протохипстеров MessAge и Spinglett. Проблема в том, что каждая из перечисленных групп в еще большей степени, чем представители русского рока, зависела от зарубежных оригиналов и не стремилась локализовать свое творчество. В эстраде той поры движения в сторону Англии носили еще более разрозненный и неоформленный характер: будь то альбом феерически идентичных каверов битловской классики от «Любэ», известный хит «Кар-мэн», проект Боярского «Сильвер» и оммаж The Cure от «Мегаполиса» и Льва Лещенко. Тем не менее в гитарной музыке стержнем какое-то время всё еще оставался традиционный русский рок: последний концерт «Кино» и американская история БГ звучали эхом в массовом сознании сильнее, чем любое местечковое «хипстерство» на волне мэдчестера. А главным правилом русского рока оставалось соблюдение претензии на патетичность и мессианство. Любой красе ногтей русский рок неизменно предпочитал духовность, негласно утверждая, что это два взаимоисключающих параметра. Но как только бренд МТ сам стал мерилом, самые разные лица русского рока почувствовали, что их территория отвоевана: тут вспоминаются и комментарии предыдущего главного «морского» рокера Макаревича, и негодование Шевчука а также ответ Лагутенко , и даже Летова за тем лишь важным исключением, что МТ на его территорию не лез, но сам Летов, для которого борьба с экзистенциальным страхом была лейтмотивом всей жизни, остро ощутил, что теперь рок — это праздник. Интересно вот что: англофильская платформа, с которой в России выступал или, если хотите, «мяукал» Лагутенко, в самом Соединенном Королевстве обвинялась в регрессивности и джингоизме — во всяком случае, критики вменяли британским группам в вину, что те тянут поп-культуру не вперед, а назад.
Но в реалиях нашей рок-сцены, которая никогда не ассоциировалась с бисексуальностью и рок-н-роллом как частью индустрии развлечений , тот же самый бритпоп зазвучал совершенно по-иному — как пресловутый «саунд» нового времени, не имеющий ничего общего с душным прошлым. По большому счету в России просто не существовало никакой традиции, к которой можно было бы привязать «Мумий Тролль» и тем самым полностью нивелировать как сдвигающую нормы сенсацию. Группа Ильи Лагутенко была буквально лишена рисков разделить участь Suede. Строго говоря, Лагутенко не только выставил за скобки законсервированную обстановку русского рока, но и использовал подозреваю, нерефлексивно бритпоп таким образом, каким он никогда не мог бы быть использован у себя дома. Поэтому, когда Лагутенко называют «русским Джарвисом Кокером» и проводят аналогии со Suede, это по меньшей мере надуманно. Кокер вовсю орудовал классовой риторикой, тогда как «Мумий Тролль» был лишен конкретной социальной базы. Как сказал про группу Леонид Парфенов: «Верхнего среднего класса у нас пока нет, но музыка для него уже готова». В свою очередь Suede многие обвиняли в том, что они вернули поп-музыку к 1970-м, став «имитаторами Боуи и студентами-театралами».
Во-первых, понятно, что МТ звучал так, будто драматизма в русском роке до него вовсе не существовало. Во-вторых, имиджевая бисексуальность Лагутенко не могла маркироваться в России так, как ее обозначили в Британии Suede.
Варя Баркалова «Девяностые так сильно засели в наших головах, что альбом «Морская» мог бы выйти и сегодня и никто бы не заметил, что он был записан 20 лет назад. В этом смысле между 2010-ми и 1990-ми нет такой разницы, какая была между 1990-ми и 1970-ми», — сказал Илья Лагутенко пару лет назад и, кажется, попал в самую точку — как минимум в модном плане. Сейчас стиль девяностых особенно актуален, любим дизайнерами и модной публикой, мы с удовольствием рассматриваем фотографии знаменитостей 20—30-летней давности и находим вдохновение для нынешнего гардероба.
Это стандартный шаг во всех надежных и безопасных для игры онлайн заведениях. О нас.
Сегодня разберемся с очень популярной песней группы Мумий Тролль — Утекай! В начале пути Ильи Лагутенко эта песенка была своеобразной визитной карточкой группы. Одна из нескольких его песен, которая сразу начинала крутиться на языке, наравне с песнями «Владивосток 2000» и «Кот-кота»! В общем утекай аккорды на видео, текст и пояснения ниже. Текст Песни Утекай, в подвоpотне нас ждет маньяк, Хочет нас посадить на крючок. Kpaсавицы уже лишились своих чар, Машины в парк, и все гангстеры спят. Остались только мы на paстерзание-ее, Парочка простых и молодых pебят.
Утекай Утекай, он поpежет меня на мехa И граница потеряет контроль. Руку ниже бедрa, он как столб, Смотрит в щелочку штоp на отряд.
Рок-лоботомия: Анализ творчества Мумий Тролль, Агаты Кристи и Алисы
Редакция сайта Правовая информация Реклама на сайте Читайте нас: Исключительные права на материалы, размещённые на данном сайте, в соответствии с законодательством Российской Федерации об охране результатов интеллектуальной деятельности принадлежат компании «World Podium». При использовании текстовых материалов издания, обязательна активная ссылка на ресурс и имя автора.
Просмотры: 456.
Потом глазки исчезли.
Он подполз к столику и тихонько поманил того, кто только что смотрел на него: — Выходи, выходи. Не бойся! Я добрый. Но тот, кто жил под кухонным столиком, не возвращался.
Муми-тролль разложил на полу несколько ломтиков хрустящего хлебца и налил немного брусничного сока в блюдечко. Когда он потом снова вернулся в гостиную, хрусталики на потолке грустно позвякивали. Муми-тролль попытался открыть входную дверь, но она крепко-накрепко примерзла к косяку. Повизгивая, Муми-тролль стал бегать от окна к окну, но и там все тоже крепко-накрепко примерзло.
Тогда Муми-тролль бросился на чердак, распахнул слуховое окошко и вылез на крышу. Волна холодного воздуха обдала Муми-тролля, да так, что дух захватило. Поскользнувшись, он скатился с крыши и, беспомощно барахтаясь, въехал в новый, опасный для него мир и впервые в жизни глубоко окунулся в снежный сугроб. Что-то неприятно кольнуло его бархатную шкурку, а нос его тут же почуял какой-то новый запах.
Запах был более резкий, нежели все знакомые ему прежние запахи, и чуть-чуть отпугивающий. Но именно он заставил его окончательно проснуться и пробудил интерес к окружающему. Сероватый полумрак густой пеленой затянул долину. Но сама долина была не зеленой, как прежде, а белой.
Все застыло там, стало неподвижным и сонным. Белый покров сгладил все углы и неровности. Между тем, хотя сам Муми-тролль даже не подозревал об этом, его бархатная шкурка решила превратиться в шубку, которая может понадобиться зимой. Правда, на то, чтобы отрастить шерстку, уйдет немало времени, но решение было принято.
И на том спасибо. С трудом пробираясь сквозь снежные сугробы, Муми-тролль подошел к реке. Той самой прозрачной речушке, что так весело бежала летом по саду семьи муми-троллей. Но теперь она казалась совсем иной — черной и равнодушной.
Река тоже принадлежала к тому новому миру, где Муми-тролль чувствовал себя чужим. На всякий случай он взглянул на мост, перекинутый через реку, и на почтовый ящик. И мост и почтовый ящик ничуть не изменились. Муми-тролль слегка приподнял крышку ящика, но там никаких писем не было, он обнаружил лишь увядшие листья, на которых ничего не было написано.
Муми-тролль уже привык к запаху зимы, и этот запах не казался ему каким-то особенным. Муми-тролль взглянул на куст жасмина — сплошное сплетение голых веток — и с ужасом подумал: «Жасмин умер. Весь мир умер, пока я спал. Этот мир принадлежит кому-то другому, кого я не знаю.
Быть может, Морре. Он не создан для того, чтобы в нем жили муми-тролли». Мгновение Муми-тролль колебался. Но потом подумал, что бодрствовать одному среди тех, кто спит, еще хуже, и, осторожно ступая, проложил первые следы на заснеженном мосту и дальше вверх по склону.
Следы были очень маленькие, но твердые и вели, плутая между деревьями, прямо на юг. Потому у него никогда не было офиса. К рок-музыке группу сложно было отнести из-за отсутствия в лирике социальных тем и темы «русской души», традиционного надрыва и отсылок к фолк-традициям, что являлось стандартным набором самых популярных рок-групп того времени. В категорию поп-музыка материал не вписывался ввиду нестандартного для постсоветского пространства музыкального жанра "брит-поп".
Власти решили, что "Новая луна апреля" - это некая издевка над апрельским пленумом ЦК КПСС 1986 года, на которой Горбачев провозгласил борьбу с алкоголизмом. Илья Лагутенко: "Когда сочинял песню "Утекай", я понимал, что это из разряда того просто, которое если не гениально, то почти. Песня на таком нашем исконно русском ритме построена, и у нас были глубокие сомнения, что английский гитарист сыграет это, поэтому приходилось объяснять. Ввести туда саксофон - это была моя такая бешеная идея.
Эти клавишные партии, которые я сыграл одним пальцем в студии, ни один из клавишников не может повторить, потому что они думают, нужно ещё что-то вставить, а зачем: вот оно - «па-па-па» - вот и всё". На радио песню ставили первое время неохотно, и с целью подогрева интереса знаменитым режиссером Михаилом Хлебородовым на песню был снят видеоклип, оказавшийся в итоге первым в истории "Мумий Тролля". Илья Лагутенко: "В задумке это должна быть некая история, перетекающая из одной в другую. И это "из одной в другую" решили посредством фотомодели по имени Настя.
После съемок я ее много раз встречал, но никак не мог узнать, потому что в клипе "Утекай" она была лысой, а с тех пор лысой больше не появляется. Это была идея Хлебородова: ножницы и бритва - вживую, в режиме реального времени я должен был ее подстричь. Как держать в руках ножницы, я знал, а вот машинка была, конечно, ужасная. Автору песни очень нравилось словосочетание "вот и вся любовь", но издатель был категорически против, чтобы оно доминировало над "кот котом", потому что этот образ, по его мнению, был более сильным.
Их привезли на съемочную площадку вместе с дрессировщиком. Тот бродил вокруг тараканов в огромных кирзовых сапогах и время от времени подстегивал насекомых маленьким кнутом - чтоб они поглубже вживались в мизансцены. Илья Лагутенко: "Если бы они снимали наших, русских тараканов, то в кадре они получились не такие эффектные. Поэтому они специально заказали очень больших тараканов, в каких-то там зоофирмах, которые привезли им тараканов чуть ли не из Мозамбика.
Этих киношников - их не поймешь. У них всегда какие-то собственные придури в головах. По мне, так можно было снять маленького таракана и потом на компьютере увеличить". Меня больше волновала война внеземных цивилизаций, чем то, что происходит рядом».
Остальные факты читайте на страницах песен "Кажется удивительным дождаться 50-летнего юбилея Муми-тролля. Подумать только, как долго он продержался на плаву - и я тоже. Хотя на самом деле он существовал ещё раньше, правда, почти незаметный; маленькая подпись в нижнем углу под карикатурами, чувствительный образ, который иронизировал над призрачной идеей рисунка с такой злорадностью, с какой только возможно. Затем Муми-тролль превратился в послушное существо из сказки, сказки, которая начинается "жили-были".
Он очень изменился с тех пор. Дорога была длинная, и от неё ответвлялось множество боковых тропинок, на которые, быть может, и не стоило сворачивать, но, как бы то ни было, без Муми-тролля я ни за что не смогла бы существовать в этой, переливающейся разнообразными оттенками жизни. Путеводитель составлен по книгам "Маленькие тролли и большое наводнение" 1945 , "Муми-тролль и комета" 1946 , "Шляпа волшебника" 1948 , "Мемуары папы Муми-тролля" 1950 , "Опасное лето" 1954 , "Волшебная зима" 1957 , "Дитя-невидимка" 1962 , "Муми-папа и море" 1965 , "В конце ноября" 1970 и содержит информацию о всех существах Муми-долины, включая их взаимоотношения с другими персонажами, их первое появление на страницах книг, список произведений, в которых они присутствуют, а также их изображения. Если вы найдёте какие-то неточности, либо захотите сами что-нибудь дополнить, то напишите в гостевой.
Семья Муми-троллей. Семья состоит из Муми-мамы, Муми-папы и собственно из самого Муми-тролля. Фредриксон - старый друг. У него есть давно-потерянный брат.
Фредриксон присутствует в книге "Мемуары папы Муми-тролля", впервые появляясь в первой главе. Великий изобретатель. Строитель и капитан парохода "Морской Оркестр". Приведение по прозвищу Страшила, Ужас острова Ужасов.
Приведение присутствует в книге "Мемуары папы Муми-тролля", впервые появляясь в шестой главе. Любит всех пугать, а, в целом, доброе и веселое. Юксаре является отцом. Он присутствует в книге "Мемуары папы Муми-тролля", впервые появляясь во второй главе.
Обаятельный и веселый искатель приключений. Хотя, довольно ленив. Миса присутствует в книге "Опасное лето", впервые появляясь во второй главе. Очень обидчива, любит поплакать и пожаловаться на свою тяжкую судьбу.
Несравненная трагическая актриса. Шнырёк - отец и женат на. Шнырёк присутствует в книге "Мемуары папы Муми-тролля", впервые появляясь во второй главе. Рассеян и пуглив.
Обладатель большущей коллекции пуговиц. Бессменный кок парохода "Морской Оркестр". Мюмла Мюмла-мама. Мюмла-мама - мать , , и ещё бесчисленного множества других зверюшек.
Улыбчивая дамочка непонятного поведения, но хорошая мать. Дочь Мюмлы, обычно называемая просто "Мюмла", является сестрой , сводной сестрой и дочерью. Она присутствует в книгах "Мемуары папы Муми-тролля", "Волшебная зима", "Опасное лето", "В конце ноября" и в рассказе "История о последнем на свете драконе". Она упоминается в рассказе "Секрет хатифнаттов".
Девушка серьезная и прямолинейная. Вечно разыскивает младшую сестру. Любит себя и свои роскошные волосы. Клипдасс, один из клипдассов, присутствует в книге "Мемуары папы Муми-тролля", впервые появляясь в третьей главе Все клипдассы маленькие и проворные.
Когда у них режутся зубки способны сгрызть все на своем пути. Обожают воспитательные игры. Нинни появляется в рассказе "Дитя-невидимка". Крошка Саломея присутствует в книге "Волшебная зима", впервые появляясь в пятой главе.
Отважная крошка-малявка, по уши влюбленная в хемуля. Мартышка Котик. Мартышка присутствует в книге "Муми-тролль и комета", впервые появляясь в первой главе В издании, где перевод со шведского В. А в издании с переводом Н.
Беляковой вместо Мартышки присутствует Котёнок. Любит выть на луну и слушать волчий вой. Тофсла и Вифсла присутствуют в книге "Шляпа волшебника", впервые появляясь в шестой главе. Двое маленьких юрких товарищей с большим чемоданом.
Разговариваю на плохо понятном языке. Славные, но безалаберные. Любят молоко и содержимое своего чемодана. Туу-тикки появляется в книге "Волшебная зима" и в рассказе "Дитя-невидимка".
Крайне загадочная барышня. Живет в купальне в обществе мышек-невидимок. Немного волшебница. Начинает каждую весну игрой на шарманке.
Маленький, но очень серьезный. Фантазер и мечтатель. Славный, но одинокий. Тофт означает банка но имя его не имело ничего общего с корабельной банкой, это было просто совпадение.
Хомса присутствует в книге "Опасное лето", где он впервые появляется во второй главе.
Они требовали Агату Кристи и получили Агату Кристи. Именно в 90-е, после нашего позорного ухода из Афганистана и жуткой гражданской войны в Таджикистане, заработал канал валовой переправки наркотиков в Россию. Поп-культура должна была отражать эти перемены, и она, как могла, отражала. Я абсолютно уверен, что в 90-е и рок, и попса синхронно и слаженно работали на одну цель — максимальную популяризацию наркотиков Если же говорить о наркотической эстетике, то и тут пригодилась уже обкатанная в 80-е технология адаптации западных образцов к российским реалиям. Так же как Цой в свое время, Братья Самойловы предложили стране собственное прочтение творчества группы Cure. Но кто в России слушал Cure?
Агату Кристи слушали все. Это был тонкоголосый, визглявый, беспросветный депресняк, знакомый миру, наверное, со времен Оскара Уайлда или Эдгара По. А преобладание кислотных синтезаторов, искусственных басов и ровной, пульсирующей бочки делало подобную музыку совершенно незаменимой для дискотек и того, что называлось рейвами. Скептики брюзжали из углов — мол, рок ли это вообще и позволительно ли рокерам косить бабло с таким размахом? Бола знает: в этом мире правит джэф и анаша. На игла садится шило, и назад дороги нет. Бола-бола — моя сила, бола-бола — моя смерть.
Мистер Кредо, Бола-Бола Не надо только заводить старую шарманку о том, что рок и попса это разные вещи. Это одно и то же. И с музыкальной точки зрения любую Алену Апину можно переделать в грайндкор, любой Cannibal Corpse — в Алену Апину , и с точки зрения кассовых сборов, а главное — с точки зрения карманов, в которые эти сборы попадают. Так вот 90-е это, конечно, прежде всего деградация, наркотики и смерть. Все, как обещал Цой, собственно говоря. Вот тебе война. Вот эпидемия.
Вот снежный буран. Упоение смертью. Смертью отдельного человека — будь то Анатолий Крупнов или Александр Козлов, или смертью народа, государства, цивилизации. Логика явно отсутствовала. Вроде бы строим процветающее капиталистическое общество. Почему же тогда заводы разрушены, подъезды переполнены наркоманами, а трассы проститутками? Почему от свободы разит аммиаком, как из лифта с оплавленными кнопками этажей?
Первой отрезвляющей пощечиной стал декабрь 1994. Все-таки про октябрь 1993 народ из передач Сванидзе народ мало что усвоил. Ну бузят у них где-то там, в Москве. А вот картинка из сгоревшего Грозного касалась каждого города, каждой деревни, где был военкомат. Всем хотелось думать, что это просто какая-то ошибка. Сбой в составленной юными академиками и профессорами программе экономических преобразований. Массовая культура упорно молчала.
Это я, да это ты. О чем он вообще? После казней заложников, после первых терактов, после физиономий Яндарбиева и Масхадова в каждой новостной программе стало понятно, что кто-то кого-то крупно нагрел. Уже в 2000-х один из бывших вице-спикеров Госдумы, о котором мы снимали сюжет, расскажет мне шепотом, что Зюганов вообще-то выиграл те выборы. Я был на тех ельцинских концертах и прекрасно помню, какие нынешние рок-динозавры в них поучаствовали. Обратите внимание, и сегодня наиболее преданными поклонниками рок-музыки остаются состарившиеся семибанкирчики вроде Коха с Чубайсом. Рокеры отвечают им взаимностью.
Тот день, когда Мумий Тролль стал смыслом
Странно было узнать, что группа "Мумий тролль" зародилась ещё в 1983 году, когда я ещё не появилась на свет. Группа «Мумий Тролль» и популярная TikTok-блогерка Карина Кросс выпустили клип на новую песню музыкантов «Время утекай», которая, в свою очередь, отсылает к культовому хиту 90-х. Ирония в том, что скорее «Мумий Тролль» повлиял на «Миссию», чем наоборот: в конце 1990-х за них взялся продюсер МТ Леонид Бурлаков и упаковал их в новомодный электроклэш, после чего интонирование Вяткина стало гораздо ближе к Лагутенко. Мумий Тролль. 1997 русский рок.
Рок-лоботомия: Анализ творчества Мумий Тролль, Агаты Кристи и Алисы
Основной посыл коллаборации «Мумий Тролля» и Кары Кросс — примирить два поколения. Песня «Утекай» — это один из главных хитов российской рок-группы Мумий Тролль. Пиратские копии (2015) Монстры отечественного рока в очередной раз демонстрируют на редкость живучую способность к удивительным метаморфозам.