биография художника и его самые известные работы. Подробную информацию о художнике и его произведениях читайте в Артхиве. Некогда, в XV веке миниатюристы братья Лимбурги получили заказ от герцога Жана Беррийского на иллюстрированный часослов. Мастера мировой живописи 4. Братья Поль, Жан, Эрман ЛИМБУРГИ Ок. Братья Лимбург. Октябрь. Миниатюра из Богатейшего часослова герцога Беррийского. 1409—1415. Братья Лимбург. Октябрь. герцог Беррийский Рисунок 1 - Братья Лимбурги. Январь.
"Роскошный часослов герцога Беррийского" братьев Лимбург.
Братья Поль, Эрман и Жеаннекен Лимбурги родились в Неймегене (Брабант) в 1380-х годах. Поль, Эрман и Жеаннскен, французские живописцы-миниатюристы, родом из Северных Нидерландов. «Великолепный часослов герцога Беррийского», иначе «Роскошный часослов герцога Беррийского» (фр. Très Riches Heures du Duc de Berry) — иллюстрированная рукопись XV века. Братья Лимбургские – Поль, Жан и Эрман – были художниками по миниатюре, XIV-XV веков. Миниатюры «Времена года” были выполнены братьями Лимбургами для «Великолепного часослова герцога Беррнйского». Скачать книгу бесплатно (pdf, 28.54 Mb). Читать «Братья Лимбурги.
Истоки нидерландской живописи. Застывшее средневековье.
На переднем плане миниатюры сцена обручения: жених надевает кольцо на руку своей нареченной; возле них мужчина и женщина — очевидно, родители невесты, чуть правее на зеленом лугу — две золотоволосые девушки собирают цветы. Согласно обычаям эпохи с распущенными волосами женщины могли ходить только до замужества. Весенней красоте природы вторит изысканная праздничность одежд. Справа, за высокой стеной — молодой сад, ветви деревьев покрыты белыми и розовыми цветами, на земле светлеют облетевшие лепестки. Вдалеке, за рощей — река Орж, видны фигурки двух рыбаков с неводом. На фоне густой синевы неба розовеют высокие черепичные кровли замка Дурдан, у стен которого приютился небольшой городок. В женихе некоторые исследователи склонны видеть принца Шарля Орлеанского — известного поэта той эпохи, а в невесте — внучку герцога Бонну де Берри. В пользу этого предположения говорит тот факт, что календарь, да и весь часослов в целом посвящен самому герцогу Беррийскому. Лист 5.
Май Лист 5, оборот. Под звуки флейт и тромбонов движется по весеннему лесу праздничная кавалькада. Впереди в серо-розовых одеждах музыканты, за ними трое нарядных кавалеров. В крайнем слева некоторые исследователи склонны видеть самого герцога Беррийского, одетого в великолепный синий упленд вид одежды , шитый золотом и подбитый мехом. Рядом с герцогом юноша в красно-белой с черным одежде, взгляд которого обращен к амазонке на белом коне. На ней, как и на двух других дамах, майская ливрея и гирлянды зелени — обязательный атрибут всех участников сцены; конская сбруя также зеленого цвета. Голову женщины венчает причудливый убор, представляющий собой, согласно моде эпохи, валик в форме двурогого месяца, покрытый вуалью из тончайшей белой ткани. Предполагают, что здесь изображена дочь герцога — Мария Беррийская, а кавалер в красно-белочерной одежде — ее жених, Жан Бурбонский.
Однако возможно, что, как и в «Апреле», это Жанна Булонская — вторая жена герцога. Стилистически «Май» близок «Январю» и «Апрелю» и так же, как последние, он не имеет в тимпанах никаких астрономических данных, кроме изображений знаков зодиака, — в данном случае это «Телец» и «Близнецы». Лист 6. Июнь Лист 6, оборот. Очевидно, именно из окон Нельского отеля открывался пейзаж, который мы видим на миниатюре. На широком лугу трое мужчин в полотняных рубахах — камизах косят траву. Женщины с лицами, прикрытыми от солнца, сгребают и копнят сено — у одной из них в руках деревянные грабли нисколько не изменившие своего вида и в наше время , у другой деревянные вилы. Свобода и мастерство, с каким переданы вечные, как мир, движения косцов, не знают аналогий в европейском искусстве того времени.
Точность в передаче деталей удивительно сочетается здесь с поэтичностью в восприятии целого. На другом берегу, на острове Сите, королевский дворец, окруженный зубчатой стеной. Хорошо видны круглые башни Консьержери под черепичными крышами, чуть дальше — Башня часов, на которой в 1370 году были установлены первые в Париже часы, за тем сдвоенный фронтон Большого зала, круглая, массивная башня Монтгомери и, наконец, драгоценное чудо готики Сен-Шапель. В тимпане миниатюры — знаки зодиака: «Близнецы» и «Рак» больше похожий на краба. Так же, как в «Феврале» и «Марте», тимпан заполнен астрономическими обозначениями. Лист 7. Июль Лист 7, оборот. Июль — пора жатвы, и цвет его — золотистый, теплый, напоенный солнцем, цвет спелых хлебов.
В миниатюре светлые охристые тона пшеничного поля, варьируясь, повторяются и в настиле деревянного моста, и в скалистых горах с купами красноствольных сосен, и в плывущих по небу золотистых облаках. За полем, на левом берегу реки Клен, виден белый, треугольный в плане замок Пуатье с тремя мощными угловыми башнями. В этой резиденции герцог часто проводил вместе с семьей летние месяцы. Замка больше не существует, сохранились лишь три каменных пилона в ложе реки, которые прежде служили опорами деревянного моста. В архитектуре башен заметно сходство с замком Лузиньян.
Не стали исключением и братья Лимбург, которые занесли этот прекрасный весенний месяц в свой знаменитый часослов. Однако в 1416 году все братья умерли во время эпидемии чумы. Та же участь ждала и герцога. После этого часослов долгое время был незавершённым, но его решили доработать другие мастера. Наиболее популярным разделом часослова стал цикл «Времена года», в который вошёл и «Май». Май считался месяцем цветов и зеленеющих трав. Во Франции и до сих пор существует распространённый обычай дарить 1 мая ландыши.
Большие иллюстрации обрамлены богато декорированными архитектурными мотивами в виде мраморных или позолоченных колонн. Действие разворачивается на фоне впечатляющих многоплановых пейзажей с далями, тающими в голубой дымке [40]. Коломбу приписываются 23 из 66 больших миниатюр часослова [41]. Художник работал над листами, размеченными ещё на первом этапе создания часослова до 1416 года , также он завершил миниатюры, начатые Лимбургами. Иногда, чтобы увеличить поле большой иллюстрации, Коломб закрашивал текст две колонки по три-четыре строки , размещённый снизу, перенося его в другое место в сокращённом варианте [42]. Декор манускрипта[ править править код ] Календарь. Август fol. Инициал KL, обозначающий первый день месяца Элементы декора часослова: вставки по краям больших миниатюр, инициалы с орнаментальными ответвлениями и портретными изображениями, построчные декоративные полосы — тоже создавались в две разные временные эпохи. Причём некоторые декоративные элементы, разработанные на первом этапе оформления, получили завершения уже в мастерской Жана Коломба в основном это большие инициалы с портретами. Художников, выполнявших оформление на первом этапе до 1416 года , Миллард Мисс разделил по легко читаемым стилевым различиям и дал им условные имена: «Мастер сплетений», «Мастер сухой манеры», «Мастер веретён». Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии «Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного» [44]. Немногочисленные обрамления больших миниатюр сильно отличаются друг от друга; по сути, каждое из них — отдельный декоративный тип. Так, в обрамлении миниатюры «Благовещение» зрителю представлен «мир небесный»: ангелы во главе с Богом-Отцом ; «Встреча Марии и Елизаветы » — картина «перевёрнутого мира» с фантастическими персонажами и сценами; «Чудесное умножение хлебов» — «мир природы», где реалистично выписанные дельфиниумы и улитки создают пышную раму. Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Только в единичных случаях они были заполнены позднее [45]. Возможно, что уже в начале работы братья Лимбург отказались от создания обрамлений, подобных тем, что окружают миниатюры «Прекраснейшего Брюссельского часослова» , или они не понравились заказчику. Так или иначе, но большинство миниатюр остались без декоративных бордюров, а мастера, работавшие над часословом позднее, не стали заполнять пустые поля [46]. Текст[ править править код ] Латинский текст расположен в двух колонках шириной по 48 мм каждая, содержащих 21 или 22 строки. Листы манускрипта разлиновывал чертёжник, оставляя места для больших и малых миниатюр. Затем к работе приступал каллиграф [44]. Текст рукописи выполнен чёрными чернилами лишь изредка использовались тёмно-коричневые готическим шрифтом , ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк фр. Yvonnet Leduc , находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского [4]. Над манускриптом работали и другие каллиграфы: на листах 52v, 53rv, 54r основной текст написан одним почерком, а вспомогательный антифоны , комментарии и т. Тексты на листах 52v и 54r датируются 1485 годом и написаны светло-коричневыми чернилами [47]. Патриция Штирнеманн в тексте манускрипта различает руки пяти переписчиков: из них первый выполнил самую большую часть работы с fol. Второй из каллиграфов работал на третьем этапе создания рукописи, его рукой написан текст календаря. Третий переписчик заполнил тексты fol. Пятый переписчик выполнил текст fol. Текст календаря январь , fol. Псалом 122, Обращение к Господу в невыносимом бесчестии, fol. Текст псалмов 123 и 124, fol. Первая страница ежедневных служб, fol. Календарь и миниатюры «Времена года»[ править править код ] Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ. Часословы традиционно начинались с календаря для того, чтобы читатель мог определить соответствие молитв определённым дням, дни недели, церковные праздники [48]. Каждая миниатюра увенчивается полукругом тимпаном , на котором изображена солнечная колесница, управляемая Фебом , соответствующие данному месяцу знаки зодиака и его градусы. В календаре указаны дни месяца, их продолжительность в часах и минутах, церковные праздники и имена святых, золотые числа, с помощью которых определялось место календарного года в метоновом цикле [48]. Иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности, избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения. На заднем плане большинства этих иллюстраций представлен либо один из замков герцога Беррийского, либо замки, принадлежавшие королю Франции. Исследователи обращают внимание, что по тематике иллюстрации календаря распадаются на две группы: в миниатюрах «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» показаны сцены из жизни знати, в то время как темой миниатюр, посвящённых другим месяцам, стали традиционные сельскохозяйственные работы и занятия, соответствующие временам года [25]. Примечательно, что четыре календарные миниатюры из первой группы находятся в одной тетради-кватернионе первой и уверенно атрибутируются братьям Лимбург [49]. Эдмон Поньон [fr] называет одного из братьев Лимбургов, выполнившего миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», Куртуазным мастером фр. В этих иллюстрациях щедро использованы позолота и яркие краски, архитектурные комплексы отодвинуты на задний план занимая лишь его часть и подёрнуты лёгкой дымкой. Примечателен выбор сюжетов. Например, для «Января» — изображение хозяина здесь — герцога Беррийского , принимающего гостей, было традиционно для той эпохи. Но в данном случае создаётся впечатление, что именно Жан Беррийский, а не Бог, является центром поклонения [50]. Миниатюры «Февраль», «Июнь» и «Июль», по мнению Поньона, принадлежат кисти второго из братьев Лимбургов с условным именем Рустикальный мастер фр. Для него характерны особое «однообразное» положение ног у стоящих персонажей, обилие голубого цвета, тщательно выписанные детали архитектурных сооружений, изображённых более масштабно, чем на других иллюстрациях [50].
Привилегии формы-соотношения были подвергнуты сомнению лишь на закате древности, в III веке н. Он не отрицал, что прекрасное находит свою основу в пропорциональности частей, зато отрицал, якобы только в ней. Если бы так было, то прекрасными были бы только составные вещи, тогда как есть вещи простые, но прекрасные: солнце, свет, золото. А значит прекрасное — так заключал Плотин — состоит не только в пропорции, но также в блеске вещи. С тех пор форма А , не утративши привилегированной позиции в истории искусства, утратила однако свою исключительность. В средние века эстетика имела уже не одну, но две ипостаси. В одной, согласуемой с древнегреческой традицией, она утверждала: прекрасное и искусство заключены в форме. Это поддержал и упрочил св. Ни один грек эпохи классицизма не выразил концепции древнего эллинизма отчетливее, чем этот Отец Церкви. В другом месте Августин De vera rel. И еще De misica, VI 12. И наконец De nat. Этот трехчлен — modus, species, ordo — стал формулой средневековой эстетики и так же как и она продержался тысячу лет.
«Великолепный часослов герцога Беррийского…»
Мне же хочется написать о цикле из 12 миниатюр Времена года, созданных братьями Полем, Жаном и Эрманом Лимбургами, которые являются наиболее. предлагаем вашему вниманию подборку лучших и самых известных книг писателя - Книжный сервис Livelib. Из 129 миниатюр рукописи при братьях Лимбургах выполнено 65.
Братья Лимбург: жизнь и творчество художника
Братья Лимбург во многом связаны с готическим искусством. Часослов был выполнен братьями Лимбург для Жана Французского, герцога Беррийского, известного. Работа посвящена изображению внешнего и внутреннего пространства средневекового города на примере миниатюр братьев Лимбургов из «Прекрасного часослова герцога Беррийского» и. Братья Лимбург Великолепный часослов герцога Беррийского [ок. 1413-1416]. К таким абсолютным вершинам духовного творчества человечества принадлежат миниатюры «Времена года», созданные братьями Лимбург для «Великолепного часослова герцога.
Содержание
- Исторический контекст
- Très Riches Heures du Duc de Berry
- Читайте также
- Навигация по записям
"Роскошный часослов герцога Беррийского" братьев Лимбург.
Кстати, слева на миниатюре в роскошных синих одеяниях изображён сам герцог Беррийский. В 1411г. Лимбурги подарили своему патрону деревянную фальш-книжку с бархатной обложкой и металлическими замками, которые невозможно было открыть. Книголюб-герцог оценил шутку щедро наградил дарителей и отправил подарок на хранение к другим своим диковинам, коих у него было множество. Сотрудничество герцога и братьев Лимбург продолжалось до 1416г.
Чума не пощадила ни заказчика, ни его мастеров. Тем не менее, работа над книгой была продолжена. Он уже не прославляет придворную жизнь, а обращается к мотивам сезонных крестьянских работ. Заключительный этап пришёлся на 1485-1490гг.
Книга содержит и 8 миниатюр, созданных под влиянием античных Анатомический человек, план Рима, Райский сад, Встреча волхвов и современных итальянских образцов Принесение во храм, Падение мятежных ангелов.
Особенно выделяется февраль — в этом месяце художники открыли для зрителя крестьянский дом, так, что помимо двора и обычных занятий можно увидеть внутреннее убранство. Изображение интересно еще и тем, что, вероятно, является родоначальником зимних пейзажей в европейской живописи. Жизнь придворных описывает январь, апрель, май, август. В январе сам герцог де Бери сидит за столом в меховом головном уборе, синем одеянии с золотым колье на груди. Миниатюра посвящена пиршеству, слова «приходите — приходите» на стене с позолоченными колоннами позади него звучат как приглашение подданным, прибывающим на праздник с подарками для своего господина. На переднем плане человек кормит собаку.
Слева виночерпий разливает гостям вино.
Нет сведений о деятельности братьев с 1405 по 1408 год. Однако исследователь Миллард Майсс именно к этому времени относит работу над оформлением «Прекрасного часослова» Метрополитен-музей , Нью-Йорк. Судя по документу от 29 июня 1410 года, сохранившемуся в архивах Неймингена, Эрман и Жан Лимбурги, сыновья гравёра Арнольда из Ахена, владели в этом городе движимым и недвижимым имуществом. Начиная с 1410 года, братья Лимбурги довольно часто упоминаются в документах уже как придворные мастера герцога Беррийского. Например, 1 января 1411 года они преподнесли в качестве подарка своему господину «книгу-обманку, сделанную из куска дерева» — это первое свидетельство, где фигурируют все три брата. С осени 1413 года Поль Лимбург именуется «камердинером милостивого господина», а в 1415 году — камердинеры уже и Жан, и Эрман. Приблизительно даты смерти братьев Лимбург установлены по бумагам, касающимся их наследства. Известно, что Жан умер около 9 марта 1416 года, а к сентябрю-октябрю того же года не было в живых уже Поля и Эрмана.
Предположительно все они умерли от эпидемии чумы в тот же год совсем молодыми. Стиль[ править ] В их миниатюрах проявилась изысканность французской позднеготической живописи ; вместе с тем Лимбурги глубоко изучали достижения итальянского искусства XIII — XIV веков в передаче объёма и пространства, стремились к поэтичному и правдивому изображению природы и повседневного быта.
Чаще всего встречаются изображения лесных фиалок, плодов земляники и шиповника, синие цветы василька и водосбора. Вся эта разноцветная сетка растений «населена» мелкими животными и птицами. Здесь также присутствуют реальные и фантастические существа. Кроме улиток, бабочек, крольчат, ласточек, кузнечиков и павлинов можно видеть целый ряд дружелюбных химер и маленьких монстров, играющих на музыкальных инструментах, белокурых кентавров с арфами и благородных единорогов.
Турский Часослов 1460 г. Государственный Исторический музей, Mus. Жана Фукэ 1421-1480 гг. Известно, что он посетил Италию, и впоследствии использовал ренессансные мотивы в своем творчестве, основанном на традициях поздней готики. В Часослове Этьена Шевалье, выполненного им по возвращении из Италии, мастер применяет прямую перспективу, старается придать пейзажам более реалистическую направленность. Турский Часослов украшен в соответствии с каноном, сложившимся в долине Луары.
Однако, кроме стандартных приемов, встречаются новые для французской готической миниатюры элементы. Например, в изображении Благовещения Л. Тонкой гризайлью на заднем плане выписаны статуи в нишах, украшающие кессонированную триумфальную арку, сквозь которую видна, завершающая архитектурную декорацию сквозная колоннада. Золотисто-зеленые плиты пола «уложены» в строгом соответствии с законами прямой перспективы. Юная Мадонна в ярко-голубых одеждах беседует с коленопреклоненным Архангелом. Его поза со склоненной головой и скрещенными на груди руками показывает влияние итальянской ренессансной иконографии сюжета, который в это время, наравне с образом Св.
Себастьяна, был одним из самых любимых в Италии. Рукопись сравнительно невелика по объему 23 листа. Она включает календарь, покаянные Псалмы, Часы Пресвятой Девы и заупокойную службу. Часослов 1480 г. Ленина, f. Менее аристократичная, но убедительная манера Жана Коломба, принимавшего участие в создании рукописи, характеризуется лаконичным фигуративным стилем, где важную роль играют цельные локальные пятна голубого, приглушенного оранжевого и зеленого цветов.
Приземистые фигуры с округлыми, наивно-благообразными лицами составляют главное очарование рукописи. Интересен прием архитектурных обрамлений некоторых композиций. Художник разделяет поле миниатюры на два неравных регистра. В нижней, более узкой зоне, отделенной от главного изображения текстовой вставкой с орнаментальным инициалом, размещаются второстепенные персонажи или дроллери. В верхнем поле, фланкированном ионическими пилястрами и свисающими с них гирляндами, художник изображает основное действие. Тема подобного архитектурного «портала» в оформлении книги стала впоследствии очень актуальной для германской и нидерландской ксилографии XVI в.
Например, похожее композиционное решение фронтисписа встречается в ранней графике Ганса Гольбейна листы «Дионис и Орфей», «Петр и Павел». Духа, покаянные Псалмы, Литания и чин Отпевания. Раздел, включающий Псалмы, иллюстрирован сценами из жизни Давида. В композиции «Давид и Голиаф» Л. Малютка Давид — отрок с длинными рыжеватыми волосами в задумчивости держит пращу, пославшую смертельный удар гиганту, и печально смотрит на своего противника. На горизонте синеют далекие горы и река, сообщающие всей композиции атмосферу безмятежности.
Короткие строчки текста на белом фоне отделяют эту сцену от нижнего регистра миниатюры, где представлены два добродушных ангела с такими же прическами и выражениями лиц, как у Давида. Орнаментальный инициал «D» «Domine ne in furore», Пс. Раздел Евангельских чтений по традиции предусматривает образы Евангелистов. В изображении Иоанна на острове Патмос Л. Выше находится сам Иоанн Богослов, скромно расположившийся на маленьком зеленом холмике, плавающем среди моря. Темно-оранжевый хитон и голубой гиматий с золотистыми бликами скрывают очертания его фигуры, упрощая очертания лаконичного силуэта.
Склонив голову на плечо, Иоанн записывает в книгу явленное ему Откровение. Блистательным примером поздней готической миниатюры являются иллюстрации знаменитых «Больших французских хроник». Манускрипт был выполнен во второй половине XV в. Для иллюминирования рукописи Гильом Филятр выбрал одного из наиболее прославленных в то время мастеров — художника из Валансьена Симона Мармиона 1420-1489. Манускрипт содержит 441 лист. Орнаментальные мотивы богатых обрамлений близки традиции, рассмотренной нами в Часословах.
На белом фоне среди абстрактных синих и оранжево-красных побегов аканта сплетаются реальные растительные мотивы, мелкие животные, птицы и фантастические существа, играющие на музыкальных инструментах. В отличие от более демократичных орнаментов Часословов, аристократический стиль роскошного манускрипта предполагает более тонкую детализацию и больший разброс масштаба в декоративных изображениях. Тончайшая сетка извивающихся веточек цветущего терновника кажется точечным орнаментом в сравнении с яркими бабочками, птицами цветами и стрекозами, которые, в свою очередь, смотрятся достаточно миниатюрно рядом с рыбохвостыми страусами и драконоподобными сатирами, бьющими в цимбалы и барабаны. На первой миниатюре манускрипта представлен удивительный по тонкости групповой придворный портрет. Герцог Бургундии Филипп Добрый получает рукопись от аббата монастыря Сен-Бертен Филятра, облаченного в епископское одеяние. Исторические миниатюры Хроник, связанные с древней историей Франции, не давали повода к портретным изображениям.
Мастер концентрирует все свое внимание на передаче реальных событий, легенд и видений, стараясь включить в одно изобразительное поле разные пространственные уровни и разные моменты времени. Чаще всего, он помещает на первом плане действие в интерьере, связанное с жизнью королей и их приближенных, а на заднем плане — те военные события, которые в какой-то степени являются производной от «домашних» происшествий сильных мира сего. Все изображения подчинены нескольким историческим темам. Это — притязания бургундских герцогов на королевскую корону; Крестовые походы; феодальные междоусобицы; Фландрские войны; взаимоотношения с Англией и Столетняя война. Позднее они были переведены на французский язык и соотнесены не с общей историей Франции, а с Бургундией как наследницей великого Франкского государства [Чернова 1960: 35].
Братья Лимбурги до "Великолепного часослова"
| Часослов герцога Беррийского | 71 verso (левая сторона): «Процессия св. Григория». Основная часть манускрипта была создана между 1412 и 1416 годами братьями Лимбург — Полем, Жаном и Эрманом. |
| Священное бытописание: 17 мелких деталей миниатюры из часослова герцога Беррийского | Вокруг Света | К таким абсолютным вершинам духовного творчества человечества принадлежат миниатюры "Времена года", созданные братьями Лимбургами для "Великолепного Часослова герцога. |
| Великолепный часослов герцога Беррийского • Миф-Медузы | Над миниатюрами для него трудились три брата — Поль, Жан и Эрман Лимбург. |
| Великолепный часослов герцога Беррийского | Братья Лимбурги не закончили книгу. По некоторым сведениям они скончались в 1416 году от чумы. Из 129 миниатюр рукописи при жизни братьев Лимбургов было выполнено 65. |
| Millennium: Братья Лимбург | В 1410 году нидерландские художники Поль, Жан и Эрман братья Лимбург получили заказ на изготовление иллюстраций для часослова герцога Беррийского. |
Братья Лимбург (Limbourg Brothers)
Братья Лимбурги Великолепный Часослов герцога Беррийского, 1410-е 1490-е Trs Riches Heures du Duc de Berry велень, гуашь, акварель, позолота. Варварская галерея / Братья Лимбург (около 1385-1416). Манускрипт «Великолепный часослов герцога Беррийского» – иллюстрированная рукопись, созданная братьями Полом, Жаном и Эрманом Лимбургами в 1410-11416 гг. Считается. При дворе Жана Беррийского работала целая плеяда талантливых миниатюристов, среди которых первое место по праву занимали братья Лимбурги.
Братья лимбурги
Поль, Жан и Эрман Лимбург создавали «Великолепный часослов» на заказ для герцога Жана Беррийского. Однако в 1416 году все братья умерли во время эпидемии чумы. Поль, Жан и Эрман Лимбург создавали «Великолепный часослов» на заказ для герцога Жана Беррийского. Однако в 1416 году все братья умерли во время эпидемии чумы. В 1410 г. ко двору бургундских герцогов прибывают братья Лимбурги – Поль, Жанекин и Эрман. вдохновения для братьев Лимбург для создания определенных миниатюр «Великолепного часослова герцога Беррийского». 100% положительных отзывов от 565 покупателей за год. Зарегистрирован 26/01/2016. Великолепный часослов герцога Беррийского, является одной из самых прекрасных книг в истории мировой рипт был начат братьями Лимбургами в период между 1409.