Телестудией Саратовской митрополии подготовлена запись песнопений Великого поста в исполнении Архиерейского мужского хора Саратовской митрополии.
Бортнянский Хоровой Концерт 15
Бортнянский, Дмитрий Степанович, русский композитор. Родился в Глухове на Украине в 1751. Ребенком был отобран в Придворную певческую капеллу и увезен в Петербург. Слушайте все песни с альбома Бортнянский: Концерты для хора Nos. Дмитрий Степанович Бортнянский — Хоровой концерт №9 Сей день, его же сотвори Господь. Классическая музыка. Если вам понравилось бесплатно смотреть видео д. бортнянский "слава в вышних богу" (концерт №6) | d. bortniansky "gloria". хоровой концерт.
Бортнянский
Дубравская Теоретические наблюдения над историей музыки: сб. Принципы формообразования в полифонической музыке XVI века Т. Дубравская Методы изучения старинной музыки: сб. Дьячкова, Л. Гармония Бортнянского Л. Дьячкова Очерки по истории гармонии в русской и советской музыке: сб.
Вып I. Евдокимова, Ю. Становление сонатной формы в предклассическую эпоху Ю. Евдокимова Вопросы музыкальной формы: сб. Полифонические традиции в раннесонатной форме Ю.
Евдокимова Вопросы музыковедения: сб. Вечная жизнь мелосного многоголосия Ю. Евдокимова Муз. Жабинский, К. Бортнянского на примере концерта 2 «Торжествуйте днесь» К.
Зенкин Музыка в пространстве культуры: избр. Живов, В. Живов Разыскания в области истории русской культуры Язык. Культура : сб. Жигачева, Л.
О проявлении сонатности в хоровой музыке на примере русской классической оперы : автореф. Харьков: ХИИ, 1982. Жирмунский, В. Поэтика русской поэзии В. Задерацкий, В.
Музыкальная форма: учебник для специализ. Захарьина, Н. Музыкальное время в песнопениях в честь успения Богородицы Н. Захарьина Музыкальная культура православного мира: Традиции. Земцовский, И.
О композиции русских «квинтовых» лирических песен И. Земцовский Вопросы теории и эстетики музыки: сб. Русская протяжная песня И. Фольклор и композитор: Теоретические этюды о русской советской музыке И. Иванов, В.
Хоровое творчество Д. Бортнянского: автореф. Киев: ИИФиЭ, 1973. Дмитро Бортнянський В. КиГв: Муз.
Украша, 1980. Ивченко, Л. Взаимодействие устной и письменной традиций в жанре канта Л. Ивченко Музыкальное произведение: сущность, аспекты анализа: сб. Киев: Музична Украша, 1988.
Игнатенко, Е. Чайковського: Стиль музичноТ творчост1: естетика, теор1я, виконавство. К 2004. Ильин, В. Очерки истории русской хоровой культуры.
История полифонии: в 7 вып. М Музыка, 1996. История русской музыки в нотных образцах ред. История русской музыки. Левашева, Ю.
Келдыш, А. История русской музыки: в 10 т. Келдыш, О. Е Левашева. Доброхотов [и др.
История русской музыки: учебник. Владышевская, О. Левашева, А. Казанцева, М. Музыкальная поэтика певческой книги Ирмологий к постановке проблемы М.
Казанцева Музыкальная культура православного мира: Традиции. Калужникова, Т. Проявление попевочного принципа мышления в звуковысотной организации партесных произведений Т. Калужникова Очерки по истории гармонии в русской и советской музыке: сб. Катуар, Г.
Музыкальная форма: в 2 ч. Катунян, М. Музыкально-теоретические идеи и композиция эпохи барокко М. Катунян Музыка: науч. Катунян Sator tenet opera rota: Ю.
Холопов и его научная школа к 70-летию со дня рождения : сб. Кац, Б,А. Стань музыкою, слово! Кац, Б. Музыкальные ключи к русской поэзии: исслед.
К соотношению музыки и текста в концерте М. Березовского «Не отвержи мене» Б. Кац Musicae ars et scientia: Паук. Келдыш, Ю. Келдыш Сов.
Очерки и исследования по истории русской музыки Ю. Ренессансные тенденции в русской музыке XVI века Ю. Келдыш Теоретические наблюдения над историей музыки: сб. С 174-199. Келдыш История и современность: сб.
Кикнадзе, Л. Особенности стиля барокко в русской музыке Л. Кириллина, Л. Бетховен и теория музыки его времени Л. Кириллина Музыка барокко и классицизма.
Вопросы анализа: сб. Климовицкий, А. Зарождение и развитие сонатной формы в творчестве Д. Скарлатти А. Климовицкий Вопросы музыкальной формы: сб.
М Музыка, 1966. Ковалевская, Е. История русского литературного языка: учеб. Коловский, О. О песенной основе хоровых форм в русской музыке О.
Коловский Хоровое искусство: сб. Конотоп, А. Культурный контекст А. Коротких, Д. Коротких Муз.
Костюковец, Л. Кантовая культура в Белоруссии: Массовые кантыгимны, лирические канты-псальмы Л. Минск: Высш. Кошмина, И. Русская духовная музыка: учеб.
Жанры И. Кручинина, А. Композиция музыкально-поэтического текста в древнерусском чинопоследовании А. Кручинина Музыкальная культура православного мира: Традиции. Кудрявцев, А.
Восточнославянский кант: вопросы типологизации и генезиса А. Казань: КГК, 2003. Кулаковский, Л. Строение куплетной песни: Па материале народной и массовой песни Л. О русском народном многоголосии Л.
Песня, ее язык, структура, судьбы на материале русской и украинской народной, советской массовой песни Л. Кушнарев, Х. О полифонии: сб. Тюлина, И. Кюрегян, Т.
Песни средневековой Европы Т. Кюрегян, Ю. М Композитор, 2007. Лаврентьева, И. О взаимодействии двух контрастных принципов формообразования в вокальной музыке И.
Лаврентьева Вопросы музыкальной формы: сб. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений И. Лаул, Р. Модулирующие формы: лекция по курсу «Анализ музыкальных форм» Р. Лебедева, О.
Лебедева-Емелина, А. Лебедева-Емелина Муз. Ливанова, Т. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. Ливанова Из истории музыки и музыкознания за рубежом.
Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 г. Лихачев, Д. Семнадцатый век в русской литературе Д. Лихачев XVII век в мировом литературном развитии: сб.
Ноэтика древнерусской литературы Д. Лобанов, М. Новые значения старого термина М. Лобанов Сов. Лобанова, О.
Об отражении интонационной структуры стиха в вокальном произведении: автореф. Лозовая, И. Знаменный распев и русская народная песня О самобытных чертах столпового знаменного распева И. Лопатин, М. Русские народные лирические песни М.
Лопатин, В. Нрокунин; под ред. Лотман, Ю. Структура художественного текста Ю. Анализ поэтического текста.
Структура стиха Ю. Лыжов, Г. Лыжов Старинная музыка: Нрактика. Реконструкция: материалы науч. М Нрест, 1999.
Мазель, Л. Нрелюдия A-dur Шопена к вопросу о методе анализа музыкальных произведений Л. Мазель Исследования о Шопене. Строение музыкальных произведений: учеб. Мазель Л.
Форма Л. Мазель Муз. Анализ музыкальных произведений: учебник Л. Мазель, В. М Музыка, 1967.
Мартынов, В. Игра, пение и молитва в истории русской богослужебно-певческой системы В. Марченко, Ю. Напев Ю. Марченко Восточнославянский фольклор: словарь науч.
Минск: Навука i тэхнка, 1993. Медушевский, В. Христианские основания сонатной формы В. Медушевский Муз. Металлов, В.
Духовно-музыкальные сочинения Бортнянского В. Медушевский Саратовские епархиальные ведомости. Очерк истории православного церковного пения в России В. Репринт, изд. Сергиев Посад: Изд.
СвятоТроицкой Сергиевой Лавры, 1995. Милка, А. Теоретические основы функциональности в музыке: исследование А. К вопросу о генезисе фуги А. Милка Теория фуги: сб.
Михаиленко, А. Фугированные формы в творчестве Д. Бортнянского и их место в истории русской полифонии А. Михайленко Вопросы музыкальной формы: сб. Михайленко, А.
Новосибирск: ПГК, 1991. Музыкальная форма: учебник под ред. Музыкально-теоретические системы: учебник для историкотеоретических и композиторских факультетов муз. Холопов [и др. Музыкальный Петербург Энциклопедический словарь.
Е, Васильева. Михайлов, М. Стиль в музыке: исследование М. Назайкинский, Е. Логика музыкальной композиции Е.
Стиль и жанр в музыке: учеб. Напев Муз. Орлова, Е. Лекции по истории русской музыки Е. О традициях канта в русской музыке Е.
Орлова Теоретические наблюдения над историей музыки: сб. Оссовский, А. Оссовский Сов. Очерки по истории русской музыки: 1790-1825 под ред. Друскина и Ю.
Памятники русского музыкального искусства. Панченко, A. Петраш, А. Жанры позднеренессансной инструментальной музыки и становление сонаты и сюиты А. Петраш Вопросы теории и эстетики музыки: сб.
Петровская, И. Петровская Критика и музыкознание: сб. Плотникова, Н. Партесные гармонизации знаменного и греческого роспевов на материале стихиры «Совет превечный» из Службы Благовеш,ения Пресвятой Богородице : исследование и публикация Н. М Композитор, 2005.
Пожидаева, Г. Виды демественного многоголосия Г. Позднеев, А. Проблемы изучения поэзии петровского времени А. Пиконовская школа песенной поэзии А.
Позднеев Труды отдела древнерусской литературы Института русской литературы. Попова, Т. Русское народное музыкальное творчество: учебник для муз. Основы русской народной музыки Т. Преображенский, А.
Культовая музыка в России А. Протопопов, В. Сложные составные формы музыкальных произведений В. М Музгиз, 1941. История полифонии в ее важнейших явлениях: Русская классическая и советская музыка В.
Стоит добавить, что свои сочинения Дмитрий Степанович писал, учитывая особенности певческих голосов, поэтому они всегда прекрасно звучали, не утомляя ни исполнителей, ни слушателей. В 1816 году по указу императора Александра I Д. Бортнянский становится главным цензором духовной музыки Российской Империи, что, несомненно, положительно сказалось на качестве церковного пения. Он оставил после себя огромное музыкальное наследие, включая оперы, светские вокальные и инструментальные произведения, но главным трудом жизни считал собрание духовных сочинений, исполняемых Придворной певческой капеллой, под своей редакцией. Этот монументальный труд в десяти томах был издан в 1882 году стараниями П. Бортнянский мирно отошел ко Господу 27 сентября 1825 года под пение одного из своих духовных концертов. Его реформы навсегда изменили путь русской церковной музыки, открыв ей широкие просторы развития и совершенствования и сохранив самобытность. Произведения композитора становились государственными и народными гимнами, как это было с «Коль Славен» и «Певец во стане русских воинов, поднимавшей боевой дух в Отечественную войну 1812 года.
Сегодня Бортнянского знают и любят во всем мире, а лучшие характеристики его трудов приведены очевидцами: «Граф Андрей Кириллович Разумовский, бывши послом в Вене, имел своих певчих... Они учились в России у Бортнянского... Подлинно я давно не слыхал такой сладкой гармонии: какие нежные голоса! Какая музыка! В этой гармонической ткани слышались такие переплетения голосов, которые представлялись чем-то невероятным; слышались вздохи и какие-то неопределенные нежные звуки, подобные звукам, которые могут пригрезиться; время от времени раздавались интонации, по своей напряженности напоминающие крик души, способный пронзить сердце…» - Гектор Берлиоз.
Как то шутя, Глинка спросил "Что такое Бортнянский? И, между тем, именно Бортнянский, не смотря на формальную красивость своих произведений, был одним из тех композиторов, кто подготовил почву для рождения гения самого Глинки. Бортнянского «на ура» принимали современники, о его творчестве восторженно отзывались зарубежные композиторы, его критиковали в XIX в. Пушкин произнес однажды, ставшие известными слова — «… я предполагал, будто многие духовные произведения являются или сочинениями Бортнянского, или «древними напевами», отнюдь не произведениями иных авторов». По воспоминанию современников, Бортнянский был чрезвычайно симпатичный человек, строгий к службе, горячо преданный искусству, добрый и снисходительный к людям.
Его сочинения, проникнутые религиозным чувством, стали заметным шагом вперед по сравнению с прерыдущим отечественным музыкальным искусством. Дмитрий Степанович Бортнянский — один из талантливейших представителей русской музыкальной культуры доглинкинской эпохи, снискавший искреннюю любовь соотечественников и как композитор, чьи сочинения, особенно хоровые, пользовались исключительной популярностью, и как незаурядная, разносторонне одаренная, обладавшая редким человеческим обаянием личность. Его творческое наследие обширно и разнообразно. Оно насчитывает около 200 названий — 6 опер, более 100 хоровых произведений, многочисленные камерно-инструментальные сочинения, романсы. Музыку Бортнянского отличает безупречный художественный вкус, сдержанность, благородство, классическая ясность, высокий профессионализм, выработанный изучением современной европейской музыки. Дмитрий Бортнянский родился 28 октября 1751 года в Глухове, Черниговский полк. По словам польского приходского священника Мирослава Цидыво, отец Бортнянского носил имя «Штефан Шкурат», происходил из села Бортне и был лемком, однако стремился попасть в гетманскую столицу, где и принял более «благородную» фамилию «Бортнянский» образованную от названия родной деревни. Юность Бортнянского совпала со временем, когда мощный общественный подъем на рубеже 60-70-х гг. XVIII в. Именно в это время в России начинает складываться профессиональная композиторская школа.
Ввиду исключительных музыкальных способностей Бортнянский был отдан в шестилетнем возрасте в Певческую школу, а через 2 года отправлен в Петербург в Придворную певческую капеллу. Удача с детских лет благоприятствовала красивому умному мальчику. Он стал любимцем императрицы, вместе с другими певчими участвовал в увеселительных концертах, придворных спектаклях, церковных службах, обучался иностранным языкам, актерскому искусству. Директор капеллы М. Полторацкий занимался с ним пением, а итальянский композитор Б. Галуппи — композицией. По его рекомендации в 1768 г. Бортнянский был отправлен в Италию, где пробыл 10 лет. Здесь он изучал музыку А. Скарлатти, Г.
Генделя, Н. Иоммелли, сочинения полифонистов венецианской школы, а также успешно дебютировал как композитор. В Италии была создана «Немецкая обедня», интересная тем, что в некоторые песнопения Бортнянский ввел православные старинные распевы, разработав их на европейский манер; а также 3 оперы-seria: «Креонт», «Алкид», «Квинт Фабий». В 1779 году музыкальный руководитель при императорском дворе Иван Елагин направил Бортнянскому приглашение вернуться в Россию. По возвращении Бортнянский получил должность капельмейстера Придворной капеллы и здесь начался переломный момент в творческой биографии композитора - он посвящает себя отечественной музыке. Наибольших успехов Бортнянский достиг в жанре хоровых духовных концертов, объединив в них европейские техники музыкальных сочинений с православными традициями. В 1785 году Бортнянский получил приглашение на должность капельмейстера "малого двора" Павла I. Не оставляя своих основных обязанностей, Бортнянский согласился. Основная работа при дворе Павла I находилась для Бортнянского в летнее время. В честь Павла I Бортнянский в 1786 году создал оперу "Празднество сеньора", Такой разнообразный род занятий стимулировал сочинение музыки во многих жанрах.
Бортнянский создает большое количество хоровых концертов, пишет инструментальную музыку — клавирные сонаты, камерные произведения, сочиняет романсы на французские тексты, а с середины 80-х гг. Державиным и А. Шишковым, сотрудничал с П. Вяземским и В. На стихи последнего он написал ставшую популярной хоровую песню «Певец во стане русских воинов». В 1796 г. Бортнянский был назначен управляющим, а затем директором Придворной певческой капеллы и оставался на этом посту до конца своих дней. На новой должности он энергично взялся за осуществление собственных художественных и просветительских намерений. Он значительно улучшил положение певчих, ввел в капелле субботние общедоступные концерты, подготовил хор капеллы к участию в концертах. За свои заслуги в 1815 г.
Бортнянский был избран почетным членом Филармонического общества.
Без сжатия цветное фото одна страница весит от 1,5 до 4 МБ. Не стала их объединять в многостраничный и разбила по концертам. Теперь один концерт весит от 1 до 3 МБ. Если кто начнет дотошно копаться с каким-либо концертом, и будет какая-то неясность, могу выслать ссылку на цветной оригинал этой страницы. Аналитическую статью пропустила через Fine Reader. Могла пропустить неисправленные ошибки.
Дмитрий Бортнянский и композиторская школа.
Высокий расцвет партесного концерта связан с именем Дмитрия Степановича Бортнянского. Он родился в 1751 году, в городе Глухове, центре хоровой культуры. Бортнянский Хоровой концерт «Слава во вышних Богу», переложение для м.х. Алексея Туренкова 6. Степан Дегтярёв Хоровой концерт «Днесь Христос в Вифлееме». содержание. статьи ьева. концерт № 1. Концерты для хора. Дмитрий Бортнянский - Концерты для хора.
Концерт Бортнянского
Композитор Бортнянский Д. – ноты для хора: сборник произведений и нот в библиотеке «Азбука певчих». Концерт №1: «Воспойте Господеви песнь нову» Концерт №2: «Торжествуйте днесь вси, любящии Сиона» Концерт №3: «Господи! Дмитрий Бортнянский и композиторская школа. К 270 годовщине со дня рождения Д. С. Бортнянского. Д. Бортнянский - концерт №3 часть 1 [церковь Пресвятой Богородицы].
Бортнянский
| Бортнянский, Дмитрий- слушать онлайн, скачать, ноты | Высокий расцвет партесного концерта связан с именем Дмитрия Степановича Бортнянского. Он родился в 1751 году, в городе Глухове, центре хоровой культуры. |
| Произведения Дмитрия Бортнянского. Бортнянский. Константин Ковалев. | В хоровых концертах Бортнянский использует тип фактуры, характерный для партесного концерта — контраст solo и tutti. |
| «Торжествуйте днесь» - Бортнянский Дмитрий Степанович | «Исторический отрезок времени, охватывающий творчество композиторов от М. Березовского до С. Дегтярёва, можно назвать золотым веком русского хорового концерта. |
Бортнянский Дмитрий - 35 концертов - ноты
Но своего восторга мне мало, нужно непременно, чтобы все восторгались… и я делаю звук на полную, чтобы весь дом «тащился», потому, что… ну потому, что не тащиться здесь никак невозможно. Это же цеп-пе-ли-н! И потому, когда дядька Вовка начинал кулаком барабанить в стену, я на него крепко серчал и считал человеком отсталым. Но музыку всё же делал потише.
Между тем начались самые мутные времена — перевал с восьмидесятых на девяностые. И уже ходили мы в магазин со смешными талонами-бумажками, где было написано: «Приглашение на покупку» сахара…или крупы… которых всё равно на всех не хватало. И вот при всём развале к пустым прилавкам и мусорным ветрам в головах добавилась та беда, что водка снова, после недавней «антиалкогольной» кампании, оказалась «в законе»… и «катали» уже эту водку кому только не лень… И травились и мёрли как мухи, но следить уже за всем этим было некому и некогда… и гробов на всех не хватало, так что хоронили всё чаще в полиэтиленовых пакетах … Такое было время… И дядька Вовка пить уже стал в самом деле «по чёрному»… Мамка моя за него молилась, я знаю … А тёть Люда… может быть она в Бога и веровала, но не по церковному… и меняться ничуть не хотела, жила уже как живётся, да и всё тут.
И вот дядька Вовка полез как-то в пьяном виде на даче на бак. Водовоз подъехал, и нужно было крышку на баке открыть и направить шланг. Дядька Вовка полез, да оступился и упал с двухметровой высоты.
И так неудачно, что сломал позвоночник. Долго он лежал в больнице, потом на коляске передвигался. Побледнел, осунулся, поскучнел совсем… и однажды, когда он был в санатории, тёть Люда прибежала к нам в панике потому, что ей привиделся вдруг дядька Вовка — в петле посреди комнаты, — и она всё плакала, говорила что боится за него… И мама всё уговаривала её сходить в храм, поисповедоваться, но она, кажется, так и не пошла.
Дядька Вовка вернулся с больницы и санатория домой, стал пить меньше… постепенно приноровился передвигаться на костылях, но полное выздоровление ему уже никто не обещал. Ну и он как-то смирился. Между тем я продолжал слушать свои пластинки и вот как-то купил новую … церковного композитора Дмитрия Бортнянского.
Как сейчас помню — Камерный хор под управлением Валерия Полянского.
При этом первая часть и по масштабу, и по весомости занимает главное место в цикле. Бортнянскому принадлежат 35 концертов для 4-голосного смешанного хора, 10 концертов для 2-х хоров, ряд других церковных песнопений, а также светские хоры, в том числе патриотическая хоровая песня «Певец во стане русских воинов» на сл. Жуковского 1812. То новое, что было внесено Бортнянским в уже сложившуюся форму классического хорового концерта и что определило широчайшую популярность его произведений этого жанра, связано прежде всего с интонационным строем музыки. В его концертах встречаются черты оперности, мелодика распространенных в быту кантов и псальм, народно-песенные обороты.
В нем нет ярких контрастов, он отличается единством и цельностью выражения. Текст концерта, заимствованный из 38-го псалма, передает предсмертную мольбу. Глубоко проникновенная музыка звучит сдержанно, как задушевное признание. Он отличается светлым умиротворенным характером. В этом концерте воплощен идеал нравственной чистоты и правдивости, составлявший моральное кредо композитора. Он представляет собой развернутый цикл с контрастным сопоставлением частей.
Он оказал значительное влияние на композиторов следующего поколения и своим творчеством, и педагогической деятельностью. В наши дни лучшая часть творческого наследия Бортнянского прочно утвердилась на концертной эстраде и составляет неотъемлемую часть репертуара многих хоровых и камерных коллективов. Наряду с Д. Бортнянским в 90-е годы хоровые концерты создают уже не второстепенные, а крупные мастера. Некоторые из них — О. Козловский, Дж.
Сарти были к тому времени признанными композиторами с вполне сложившейся манерой письма. Другие — Л.
Бортнянский - Хоровой концерт "Радуйтеся Богу, помощнику нашему" — Муниципальный камерный хор "Нижний Новгород" , дир. Бортнянский, Концерт 24 для 2 хоров — хор Кириллица и хор муз.
Среди других композиторов были Степан Дегтярев , четыре концерта которого исполняются до сих пор. Артемий Ведель , еще один украинец, сочинил много хоровых концертов, самый известный из которых - На реках Вавилонских " У вод Вавилона ". Самым плодовитым композитором хоровых концертов был Дмитрий Бортнянский , украинский композитор, учившийся в Италии. Он сочинил 35 концертов для одиночного хора, 10 концертов для двойного хора и 14 «концертных» постановок «Тебе Бога хвалим» «Славим Тебя, Боже». Петр Ильич Чайковский , монтажник Обширное творчество Бортнянского в 1881 году с сожалением спрашивает: «О, этот Бортнянский! Почему он так много написал?! Его последние концерты, написанные в 1810-х годах, совпали с упадком чрезвычайной популярности этого жанра. После смерти Бортнянского вклад в эту область был ограничен.
Духовныйхоровой концертклассицистского типа (М. Березовський, Д. Бортнянский)
В то время для … Биографический словарь Бортнянский Дмитрий Степанович - , русский композитор. По национальности украинец. Обучался пению и теории музыки в Придворной певческой капелле Петербург. Композицию изучал под руководством Б. В 1769 79 жил за границей. Родился в Глухове на Украине в 1751. Ребенком был отобран в Придворную певческую капеллу и увезен в Петербург. Пел в хоре капеллы, участвовал в придворных концертах и оперных представлениях. Изучал теорию музыки и композицию у итальянского композитора Бальдассаре Галуппи , работавшего тогда при российском дворе.
С 1769 в течение десятилетия жил за границей, преимущественно в Италии. В Венеции и Модене были поставлены оперы Бортнянского Креонт , Квинт Фабий , Алкид ; тогда же им были созданы хоровые сочинения на католические и протестантские религиозные тексты. По возвращении в Россию был назначен придворным капельмейстером, с 1796 — управляющим Придворной певческой капеллой. Тогда же были сочинены клавирные сонаты и ансамбли, ряд романсов на французские тексты. После назначения управляющим Бортнянский работал исключительно в жанрах православной духовной музыки. Одновременно с деятельностью в капелле преподавал в Смольном институте благородных девиц, участвовал в работе Петербургского филармонического общества. Был весьма просвещенным человеком, другом Державина , Хераскова , Жуковского , почетным членом Академии художеств, собрал значительную библиотеку и коллекцию живописи. Умер Бортнянский в Петербурге 28 сентября 10октября 1825.
Как глава капеллы и автор духовных композиций Бортнянский оказал заметное воздействие на церковное пение в России 19 в. При Бортнянском исполнительское мастерство придворного хора достигло больших высот, а положение и образование певчих значительно улучшились. Бортнянский первым получил по императорскому указу право цензуры на исполнение и публикацию новых духовно-музыкальных произведений это право капеллы было отменено только в 1880-е годы;. Духовно-музыкальные произведения Бортнянского включают около сотни богослужебных песнопений в том числе двухорных , около полусотни духовных концертов, литургию , трио, обработки традиционных распевов. Весь этот репертуар исполнялся повсеместно в течение всего 19 в. Андрея Критского Помощник и покровитель , рождественские и пасхальные концерты, звучат в русских храмах и по сей день. Стиль Бортнянского ориентирован на классицизм с элементами сентиментализма , в духовной музыке это сочетается с глубоким знанием традиционного обиходного пения, с использованием песенных интонаций, русских и украинских.
Гимн «Предвечный и Необходимый». Гимн Спасителю. Гимн «Коль славен наш Господь в Сионе». Для одного голоса с фортепиано. Юргенсон, 1878, 16. То же. Для четырёх голосов с фортепиано. Юргенсон, 1878.
Духовные хоровые концерты 55 концертов для четырехголосного хора. Духовные концерты для двух четырехголосных хоров 12 концертов. Одночастные хоровые концерты для четырехголосного хора, для двух четырехголосных хоров, для трио с четырехголосным хором около 30 концертов. Хоровые «хвалебные» песни около 10 хоров.
Хоровые «хвалебные» песни около 10 хоров. Переложения церковных песнопений для четырехголосного хора около 20 переложений. Литургии: «Обедня на три голоса», «Простое пение по всей России распространенное», на два голоса. Сочинения на латинские и немецкие тексты, мотеты, хоры, отдельные песнопения, написанные в годы обучения в Италии.
Выберите страну или регион
Концерты для хора. Дмитрий Бортнянский - Концерты для хора. 1825), духовный концерт № 2 для двойного хора «Тебе Бога хвалим». Бортнянский пробыл в Италии до 1779 года и в это время не только вполне овладел техникой композиции, но и приобрел даже известность в качестве композитора кантат и опер. Развитие русской хоровой культуры в целом и жанра духовного концерта в частности в последней четверти XVIII века неотделимо от имени Дмитрия Степановича Бортнянского.
Русская музыкальная культура XVIII века. Хоровой концерт.
Духовная музыка Бортнянского охватывает 35 четырехголосных хоровых концертов для разных составов, которые назывались в его время псалмами, 10 двохорових концертов. Первый из них (60-70е годы) представлен творчеством вского. Второй этап (конец 70-х -80-е годы) – ранние хоровые концерты нского. Началом нового этапа в творчестве Бортнянского посвящено созданию хоровой музыки. Духовная музыка Бортнянского охватывает 35 четырехголосных хоровых концертов для. нский. Хор храма в честь Собора Всех Белорусских Святых