Сатира на дореволюционную жизнь, прославление диктатуры пролетариата, патриотизм и мечты о техническом прогрессе — таковы были основные темы, поощрявшиеся новой властью. Агитационные плакаты и политическая пропаганда. Плакаты Большевиков 1917 сборник плакатов эпохи ссср на разные темы Плакаты Большевиков 1917 Великая Октябрьская Социалистическая революция 1917 плакаты Плакаты революции СССР Отечество мирового пролетариата Плакаты Октябрьской революции 1917. (Минобороны России). Военно-политическая работа в Вооруженных Силах РФ. Под натиском революции 1905 г. правительство отменило цензуру, но зато была введена система "Чрезвычайной и усиленной охраны", в результате действия которой после подавления революции арестовываются книги, закрываются журналы, заключаются в тюрьму редакторы.
Противостояние красных и белых на плакатах
Именно плакат был призван стать массовым средством художественной пропаганды основных событий советской истории. Первые годы после Октября ознаменовались массовым выходом художников на улицы и площади. Именно плакат был призван стать массовым средством художественной пропаганды основных событий советской истории. Первые годы после Октября ознаменовались массовым выходом художников на улицы и площади. Стэкер выделил 50 известных пропагандистских плакатов, связанных с крупными войнами и политическими движениями на протяжении всей истории, в том числе из разных стран и периодов времени.
Противостояние красных и белых на плакатах
Идейная целеустремлённость, остроумие и высокий художественный уровень сделали плакат массовым средством агитации и эффективным оружием в борьбе за Советскую власть. В нашей подборке представлены советские пропагандистские плакаты, созданные в 1917—1921 годах. Диктатура пролетариата на руинах капитализма digitalcollections. Плакат времён Советско-польской войны 1920 год digitalcollections.
До революции художник рисовал карикатуры на различные социальные явления поздней Российской империи, в основном довольно злые. Но популярность Моор приобрел благодаря своим агитплакатам времен Гражданской войны — «Ты записался добровольцем? Умер в 1946 году. Как плакат помог красным побить белых Есть мнение , что красная пропаганда в годы Гражданской войны была более эффективной, чем белая. И во многом именно удачные плакаты предопределили успех большевиков. По словам историка искусства, ведущего специалиста в области советского плаката, почетного члена Российской академии художеств Александра Шклярука, залогом успеха плакатов красных был четко обозначенный образ врага: close Агитплакат «А ты записался добровольцем? Смерть Колчаку и прочим приспешникам царя и капитализма», 1919 год Агитплакат «Донецкий уголь должен быть наш!
А у красных в первую очередь на плакатах был образ врага — еще с 1918 года, до самых кровавых событий Гражданской войны. Это были церковник, капиталист, кулак, генерал — а им противостояли красноармеец, крестьянин и рабочий.
Специализированные торги пройдут 29 июня в городе Кранбери штата Нью-Джерси. Государственным комитетом Российской Федерации по печати. Отдельные публикации могут содержать информацию, не предназначенную для пользователей до 16 лет. На информационном ресурсе применяются.
Возможность мгновенной реакции на событие, эмоциональные лозунги, выразительные образы «наших» и «не наших» не давали поводов для рефлексии. Каждый плакат посылал вполне определенный сигнал, понятный и академику, и слесарю, и солдату: «Родина-мать зовет! Фото: пресс-служба Главархива Москвы Сталин хорошо понимал значение пропаганды в военное время. Поэтому, например, в каждой советской дивизии на фронте была дивизионная газета.
Прежде чем пустить в окопе желтоватую бумагу на самокрутку, боец разглядывал опубликованный на первой полосе плакат «Убей фашиста! Фашистов убивали, и на линию боевого соприкосновения танки шли колоннами. Гитлер хорошо понимал значение пропаганды в военное время. Выпускаемые с 27 июля 1941 года «Окна ТАСС» с ежедневно обновляемыми плакатами на актуальные темы дня он счел грозным идеологическим оружием русских.
Дух времени: красные и белые плакаты в Советской России 1917–1921 годов. 100 плакатов
Ефимов и многие другие. Все перечисленные художники-плакатисты заложили основы жанра политического плаката на десятилетия вперед. Их рецепт успеха крылся в актуальности и идейной поддержке со стороны властей. Ведь каждый политический плакат имеет свой срок годности.
Это ярко отражено в карикатурах на лидеров Белого движения. К примеру, после поражения Колчака советская пропаганда вычеркивала его со страниц плакатов и переключалась на Деникина, после победы над Деникиным, взор художников обращался к недобитым казакам или кулакам-контрреволюционерам, которых изображали во всей своей несостоятельности. С течением времени и изменениями в обществе одни враги заменялись другими.
Так случилось и с Великой Отечественной войной и отечественным плакатом в те годы. Этот период ярко выражен в творчестве целого ряда ярчайших художников-плакатистов, среди которых сияла звезда Кукрыниксов. Произведения Кукрыниксов вобрали в себя весь талант художников, яркость, лаконичность изложения и ненависть к врагу.
Используя уже установленные в жанре плаката художественные приемы, они внесли много новых идей, не забывая о преемственности поколений. Фонды музея располагают такими уникальными работами Кукрыниксов, как «Бьемся мы здорово, колем отчаянно — внуки Суворова, дети Чапаева», «Наполеон потерпел поражение. То же будет и с зазнавшимся Гитлером!
Художники прибегают к исторической параллели, изображая тень Наполеона, потерпевшего поражение от русской армии, сравнивая его с захватчиком Гитлером, намекая на то, что его участь будет похожей. Государственное издательство «Искусство». Другой плакат — «Бьемся мы здорово, колем отчаянно — внуки Суворова, дети Чапаева» — изображает советских солдат, которые вдохновлены своими полководцами.
Более того, авторы практически приравнивают подвиг рядового солдата к подвигу великих полководцев. В продолжение этой темы выступил плакат А. Окончательно нечеловеческий образ врага на выставке закрепляется в плакате Д.
Шмаринова «Раздавить фашистское чудовище! В работе этого художника идет четкое разделение между образом советского солдата, который в противоборстве должен одолеть «фашистского спрута», в образе которого представлены силы врага. Во время Великой Отечественной войны прием обезличивания, обесчеловечивания врага становится одним из главных.
Обусловлено это тем, что советский плакат был призван донести до масс идею преступности вражеских деяний, которые человек совершить не в состоянии, их может творить лишь зверь, в образе которого враг и выступает. С другой стороны советский плакат показывает образ правильного советского человека, будь то отважные партизаны из плаката П. Мальцева «Беспощадно уничтожать фашистских диверсантов» или плакатная композиция В.
Иванова и О. Бурова «Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков! Венцом блока, посвященного Великой Отечественной войне, выступили два замечательных плаката — «Родина-мать зовет!
Неизвестный художник, 1926. Она всё ещё мать, которая ответственна за рождение и воспитание детей, то есть будущего всей страны. Но также современное общество видит женщину как участника политического процесса, полноценную личность. Плакаты призывают женщин следить за здоровьем, учиться и беречь честь смолоду, ведь проституция, объявленная пережитком царских времён, была табуирована. Автор плаката — Комаров А.
Авторы плаката — Шасс Ю. Реклама, как известно, — двигатель торговли. Если дореволюционные плакаты напоминали поздравительные открытки или живописные картины, реклама времён НЭПа была приближена к агитплакату. Прямые линии, геометрические фигуры, минималистичный декор и чистые цвета — вместе они создавали образ чистой логики и однозначного утверждения, смысл которого сводился к тому, что покупать — дело правое. Реклама товаров стала ёмкой, хлёсткой, запоминающейся.
Слоганы писали поэты, над дизайном работали фотографы, художники, архитекторы. Рекламный плакат был произведением массового искусства.
Война породила небывалое количество пропагандистской продукции — листовок, плакатов, агитационных брошюр. В органах пропаганды различных воюющих сторон работали многие выдающиеся писатели и художники.
Наибольшего успеха в воздействии на массы словом и художественным образом достигли большевики. В 1920 году Ленин писал: Ясность пропаганды и агитации есть основное условие.
В 1904—1913 гг. Участник Первой мировой войны 1914—1917 ; автор военных зарисовок. Билибин Иван Яковлевич 1876—1942 Книжный иллюстратор, театральный оформитель. Обучался под руководством И. Репина в Императорской Академии художеств 1900—1904. Член объединения «Мир искусства». Работал в жанре иллюстраций русских народных сказок. Является автором рисунка двуглавого орла, использовавшегося в период Временного правительства в качестве герба.
Бучкин Пётр Дмитриевич 1886—1965 Живописец, график. Окончил Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств в 1912 г. С 1914 г. В 1918 г. Гапонов А. Художник, график. Зеленский Александр Николаевич 1882—1942 Живописец, график. В 1901—1904 гг. До 1917 г. Кравченко Алексей Ильич 1889—1940 Живописец, график.
Обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества 1904—1910. Принимал участие в выставках Союза русских художников, «Мира искусства» и Содружества московских художников, проходивших в 1911 г. В 1912 г. Куликов Афанасий Ефремович 1884—1949 Живописец, график, иллюстратор, художник театра. Является создателем школы советского лубка. Первые лубки опубликованы в 1917 г. Кустодиев Борис Михайлович 1878—1927 Живописец, график, театральный художник. Окончил Императорскую Академию художеств в 1903 г. В 1909 г. С 1917 активно работал над плакатами и лубками революционной тематики.
Максимов А. В 1917 г. Маяковский Владимир Владимирович 1893—1930 Поэт, художник, драматург. В 1911 г. В 1915—1917 гг. В период Временного правительства создавал плакаты лубочного характера. Пашков Георгий Павлович 1886—1925 Живописец, график. Придомцов М. Автор плакатов, агитирующих за Временное правительство. Радаков Алексей Александрович 1877—1942 Живописец, плакатист, иллюстратор, карикатурист.
Обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, также в 1905 г. Штиглица в 22 Петербурге. Известность получил, сотрудничая с журналами «Сатирикон» 1908—1914 и «Новый Сатирикон» 1913—1918. Селецкий В. Автор антимонархистских плакатов. Смоликов Александр Константинович кон. XIX — нач. Автор плакатов, посвящённых деятелям Временного правительства. После Февральской революции члены организации участвовали в выборах в Учредительное собрание. Выступали за установление твердой государственной власти и продолжение войны до победного конца.
Кооперация — объединение людей и предприятий с целью совместного производства возникла в России во второй половине XIX — начале ХХ века. После февральских событий 1917 года Временным правительством был принят документ «Положение о кооперативных товариществах и их союзах», определивший правовое положение кооперации в России. В тот же период кооперация вышла на политическую арену. После отречения Николая II от престола 2 марта 1917 г. Представители партии кадеты преобладали в первом составе Временного правительства, однако после летнего кризиса 1917 года утратили былые позиции. После Февральской революции 1917 года приобрела крупнейшую политическую силу и победила на выборах в Учредительное собрание. Важнейшими предпосылками для социализма в России члены партии видели в социализации земли, политической свободе и 24 демократии. Ленин , придерживавшихся более радикальных взглядов и стремившихся создать четко структурированную партию Мартов , революционеров, и «меньшевиков» лидер — Ю. Материалы архива Государственного центрального музея современной истории России. Блок А.
Панфилова В.
История плаката в России
После революции 1918 года агитация приобрела массовый характер. Новые задачи после окончания гражданской войны потребовали от партии и новой пропагандистской и просветительской работы. Одна из главных задач заключалась в том, чтобы направить энергию масс к новым достижениям, большое значение в плакатах уделялось героическому труду советских рабочих. С началом Великой Отечественной войны советская агитация обрела новое значение.
Плакаты военного времени должны были формировать общественное мнение, создавая негативный образ врага, рождая гнев, ненависть к завоевателям, и в то же время любовь к Родине, которую необходимо защищать. Художники того времени создавали величественные, драматические образы, сопровождая свои произведения меткими фразами, которые врезались в память.
Фашистов убивали, и на линию боевого соприкосновения танки шли колоннами. Гитлер хорошо понимал значение пропаганды в военное время. Выпускаемые с 27 июля 1941 года «Окна ТАСС» с ежедневно обновляемыми плакатами на актуальные темы дня он счел грозным идеологическим оружием русских. По словам министра пропаганды рейха Геббельса, «фюрер германской нации» обещал, что как только будет взята Москва, все, кто работал в «Окнах ТАСС», будут развешаны гроздьями на фонарных столбах. Не вышло. Сдохли накануне нашей Победы в 1945-м сами Гитлер с Геббельсом. Третьяковская галерея, Русский музей, Российская государственная библиотека хранят в запасниках тысячи созданных в годы Великой Отечественной войны плакатов.
Ярость, боль, гнев, печаль и радость военных лет навеки застыли в этих документах великой эпохи.
Немного впереди него, справа и слева показаны рядовые бойцы и матросы. В левой части плаката — артиллерийский расчет, буксирующий полевую пушку. Над колоннами красноармейцев реют аэропланы и самолеты. Автор дает представление о всех родах войск, входивших в состав Красной армии. В бесконечных людских потоках тут и там видны красные знамена.
Художник Апсит А. Паразиты и лодыри, не работая, сами мешают работе других. Художник В. На плакате напечатаны стихотворения Алексея Радакова: Жизнь безграмотного и Жизнь грамотного. Художник Д. Моор Орлов. Народам Кавказа.
Суд народный. Руку дезертир. Ты такой же разрушитель рабоче-крестьянского государства, как и я, капиталист!... Только на тебя теперь моя надежда. Царские полки и Красная армия. Фронтов нет - опасность есть. Читайте кооперативную литературу.
Художник И.
Алексей Кокорекин
Никто не хотел уступать «трон». Большевики имели большое преимущество, особенно в крупных «главных» городах. Они создали «Красную гвардию» — набрали отряды рабочих и вооружили их. В результате именно ими, во главе с Троцким и Лениным, было свержено Временное правительство. На II Всероссийском съезде советов рабочих и солдатских депутатов большевики вынуждены «воевать» с меньшевиками и правыми эсерами. В результате сформировалось первое Советское правительство.
В декабре 1917-го большевики и эсеры составили правительственную коалицию.
Произведение было обнародовано анонимно или под псевдонимом до 1 января 1929 года, и имя автора не стало известным в течение 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом его правомерного обнародования. Произведение представляет собой фильм видеофрагмент или кадр из него обнародованный до 1 января 1929 года. Произведение представляет собой информационное сообщение в том числе фотоинформационное , созданное работником ТАСС , РОСТА или КарелфинТАГ в порядке выполнения служебного задания в период с 10 июля 1925 года[2] до 1 января 1929 года, при этом обнародованное в тот же период.
Автор дает представление о всех родах войск, входивших в состав Красной армии. В бесконечных людских потоках тут и там видны красные знамена. Таким образом, художник показывает основные источники пополнения армии — крестьянские массы и рабочий класс. Интересной особенностью плаката можно считать огромное количество людей, изображенных художником, и умение передать движение людских масс, сообщить произведению динамизм.
Денисов 1941 Плакат Беспощадно разгромим и уничтожим врага!
После начала Великой Отечественной войны сразу же появились агитационные и пропагандистские плакаты, призывающие к борьбе против вторгшихся на территорию СССР немецких фашистов. В 1941 году, на третий день войны, появился плакат художников Кукрыниксы М. Куприянов, П. Крылов, Н. Соколов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага! Но солдат Красной Армии содрал маску с лица Гитлера и уничтожил коварного врага. Уже в начале кровавейшей войны советские люди были уверены в своей победе. Соколов 1941 Плакат «Наше дело правое. Победа будет за нами», нарисованный художником Владимиром Серовым, цитировал слова из обращения В. Молотова к советскому народу 21 июня 1941 года.
Этот призыв в последствии часто повторялся в печатных изданиях до конца войны, с этими словами уходили на фронт защитники Ленинграда. Победа будет за нами» В. На плакате изображен советский воин, призывающий не допустить врага в столицу. Этой фигурой солдата авторам удалось обобщить черты народного героизма, стремящегося освободить родную землю от врага. Жуков и В. Климашин 1941 Разгром фашистских армий под Москвой обозначил начало поворота в ходе войны в пользу Советского Союза. Исход Сталинградской битвы окончательно закрепил стратегическое превосходство за советскими войсками, были созданы условия для перехода нашей армии в общее наступление. Массовое изгнание врага с советской территории, о котором твердили плакаты первых дней войны, стало реальностью. Этим великим битвам были посвящены многие плакаты, например, «Сталинград», созданный Виктором Дени и Николаем Долгоруковым. Плакат, решенный в жанре политической сатиры, подчеркивал неизбежность провала немецкой операции по захвату Сталинграда и выходу к Волге.
На плакате изображён поверженный на человеческих черепах нацистский генерал, живот которому пронзил штык от буквы «Д» в слове «Сталинград». Плакат убеждает советских людей, что Сталинград станет могилой для немецких захватчиков. Дени и Н. Долгорукий После победы в Сталинградской битве стало очевидно, что преимущество на стороне Красной Армии. От художников требовалось создание плакатов, которые показывали бы встречу освободителей советских городов и сел. Успешное форсирование Днепра не могло остаться в стороне от художников. Одним из самых известных агитационных плакатов, посвященных этой операции, стала работа Виктора Иванова «Пьем воду родного Днепра». В образе пьющего днепровскую воду из каски солдата каждый воин Красной Армии мог легко представить себя. Этот плакат стал своего рода обещанием скорого освобождения всего Советского Союза от гитлеровских сил. Еще один плакат художника «На Запад!
Плакаты 1943 года показывали героизм советского народа и внушали зрителю уверенность в стойкости защитников Отечества, а солдатам — силу для борьбы и смелость в бою. В последние годы войны плакаты становятся выражением народной любви, гордости за страну и народ, породивших и воспитавших своих защитников. Плакат Виктора Иванова «Ты вернул нам жизнь! Так встречали советских героев войны — женщина, не сдерживая порыва благодарности, обнимает незнакомого солдата. Иванов 1944 1945 год — война закончилась победой Советского Союза. Многие произведения искусства были посвящены Дню победы, параду в Москве, возвращению военных домой. Одним из таких плакатов стала работа Леонида Голованова «Красной армии - слава! Герой, изображенный на плакате, имел прототип — им стал один из лучших снайперов Великой Отечественной войны Василий Голосов. Леонид Голованов использовал его внешность и в плакате, который мы видим в левом верхнем углу — с девизом: «Дойдем до Берлина! Однако сам Василий Голосов в Берлине никогда не был - он погиб в 1943 году.
Плакат писали по зарисовке, хотя у художника изначально не было задачи увековечить именно Голосова. Многие художники создавали на плакатах обобщенный образ, но Голованов хотел написать конкретного человека. Если в работе 1944 года улыбающийся боец изображен на фоне колонны советских войск, направляющейся на запад, то на плакате "Красной армии - слава! Голованов 1944 Пропагандистские плакаты. Великая Победа дала стране повод для законной гордости, которую ощущаем и мы, потомки героев, отстоявших родные города, освободивших Европу от сильного, жестокого и коварного врага. Образ этого врага, как и образ народа, сплотившегося для защиты Родины, ярче всего представлен в плакатах военного времени, поднявших пропагандистское искусство на небывалую высоту, не превзойденную и доныне. Плакаты военного времени можно назвать солдатами, они били точно в цель, формируя общественное мнение, создавая меткий негативный образ врага, сплачивая ряды советских граждан, рождая необходимые для войны эмоцию, гнев, ярость, ненависть — и в то же время, любовь к семье, которой угрожает враг, к родному дому, к Родине. Пропагандистские плакаты были важной частью Великой Отечественной войны. С первых дней наступления гитлеровской армии на улицах советских городов появились агитационные плакаты, призванные поднять боевой дух армии и производительность труда в тылу, как например, агитплакат: «Всё для фронта! Всё для победы!
Лисицкий 1942 Этот лозунг был впервые провозглашен Сталиным во время обращения к народу в июле 1941 года, когда на всем фронте складывалась тяжелая обстановка, а германские войска стремительно продвигались к Москве. Плакаты отличались по качеству и по содержанию.
К столетию Октябрьской Революции.Агитационные плакаты периода гражданской войны.
Расходы и усилия на борьбу в Первой мировой войне нанесли огромный урон России и способствовали восстанию против царя в начале 1917 года. Знаменитая картина Бориса Кустодиева «Солдат с винтовкой» призвала русских отдать деньги на военные действия. Плакат Гражданской войны: 1918—1921. 682 фотографии|Комментарии к альбому. Под натиском революции 1905 г. правительство отменило цензуру, но зато была введена система "Чрезвычайной и усиленной охраны", в результате действия которой после подавления революции арестовываются книги, закрываются журналы, заключаются в тюрьму редакторы.
Дух времени: красные и белые плакаты в Советской России 1917–1921 годов. 100 плакатов
РБК вспоминает, как выглядели агитплакаты кандидатов в президенты, мэры и депутаты в период «новой России» конца 90-х. это разящий удар, направленный на голову классового врага, это - возбудитель активности масс, и ему должно быть оказано надлежащее внимание" Дмитрий Стахиевич Моор. Осознавая значимость агитационно-пропагандистской работы, правительства белогвардейцев также уделяли ей значительное внимание.